Einführung zur Korrespondenz von Hans Werner Henze mit Grete Weil und Walter Jockisch

Die Korrespondenz zwischen Grete Weil 1, Walter Jockisch und Hans Werner Henze umfasst 102 postalische Dokumente, von denen nur acht von Grete Weil und die übrigen 92 von Henze verfasst wurden. Zwei Telegramme von Renate Pistorius an Grete Weil (im Auftrag von Henze) vervollständigen die Korrespondenz. Henze schreibt seine Briefe häufig an Weil und Jockisch gemeinsam, doch in der frühen Zeit sind einige Briefe gezielt nur an einen von beiden gerichtet und gelegentlich wurden getrennte Briefe in einem Umschlag verschickt (vgl. z. B. die Briefe vom 11. April und 12. Mai 1950).

Die Korrespondenz erstreckt sich über die Jahre 1948 bis 1997, wobei der Schwerpunkt auf der Zeit zwischen 1948–1953 und 1959/1960 liegt.

Die Korrespondenzsprache ist deutsch, doch wechselte Henze gelegentlich in andere Sprachen. So schrieb er einen Brief und eine Karte sowie manchmal ausführlichere Absätze auf Französisch und drei Briefe und einen Neujahrsgruß auf Englisch.

Die Briefe sind im Weil-Nachlass der Monacensia und im Henze-Nachlass der Paul-Sacher-Stiftung Basel überliefert. Im Weil-Nachlass werden die Briefumschläge getrennt von den Briefen oder Briefkarten aufbewahrt und mussten deshalb neu zugeordnet werden, was bei nur schwer leserlichen Poststempeln und/oder undatierten Briefen nicht immer einfach war.

Die Briefe Henzes sind in dieser Korrespondenz bis auf vier alle handschriftlich verfasst und man kann in ihnen sehr gut die Entwicklung von einer anfänglich sehr klaren, recht engen Schreibschrift zu der späteren Handschrift, in der die Buchstaben eher vereinzelt und die Abstände zwischen den Worten sehr weit sind, beobachten.

Henze verwendet in der frühen Zeit generell die Kleinschreibung auch nach Satzzeichen und schreibt nur die Anredeworte (Dich, Dein, Euer etc.) groß. Später benutzt er eine gemischte Groß- und Kleinschreibung, bei der auf jeden Fall die Namen und meist auch die Satzanfänge groß geschrieben werden. Doch ist dies keine eindeutige chronologische Entwicklung: immer wieder hat Henze Phasen, in denen er einheitlich klein schreibt.

Nicht zu unterscheiden ist bei ihm das große und kleine „l“, weshalb dieses nach Gesamtkontext übertragen wird. Recht individuell ist in der frühen Zeit das kleine „z“, bei dem Henze nur sehr selten einen Querstrich schreibt und das gerade als Anfangsbuchstabe stark einem „n“ oder „s“ähnelt.

Henzes Französisch ist gut verständlich, aber grammatikalisch und orthographisch nicht fehlerfrei. Vor allem ist die Akzentsetzung sehr ‚sparsam‘; der accent grave wird nur bei kurzen Worten wie z. B. „très“, „à“ und „concrète“ verwendet, ansonsten schreibt er immer den accent aigu und verwendet den accent circonflexe gar nicht.

Postalische Dokumente von Grete Weil sind erst ab dem Tod von Walter Jockisch am 22. März 1970 erhalten (vgl. den Abschnitt „Charakterisierung der Beziehung“). Von den acht Dokumenten sind zwei Telegramme und je drei Briefe hand- bzw. maschinenschriftlich. Grete Weils Handschrift ist (und war wohl immer) schwer zu lesen, wie Henze gleich im ersten erhaltenen Brief beklagt („ta lettre etait prèsque inlisible“), weshalb Grete Weil die Schreibmaschine bevorzugte. Um sich einen Eindruck von Grete Weils Handschrift zu verschaffen, vgl. man die Abbildung in der Biographie von Lisbeth Exner auf S. 115.

• Boulevard Solitude (1948–1952)
• Autobiographien (1993)
  • Grete Weil, Leb ich denn, wenn andere leben (beschreibt nur die Zeit bis 1947)
  • Hans Werner Henze, Reiselieder mit böhmischen Quinten

Hans Werner Henze (in chronologischer Reihenfolge)

• Violinsonate
• Fünf Madrigale
• Chor gefangener Trojer aus Goethes „Faust“, II. Teil, 3. Akt
• Whispers from Heavenly Death
• Das Wundertheater
• Apollo et Hyazinthus
• Ballett-Variationen
• 2. Sinfonie
• Variationen für Klavier op. 13
• Jack Pudding
• 3. Sinfonie
• 1. Klavierkonzert
• Das Vokaltuch der Kammersängerin Rosa Silber
• Symphonische Variationen
• Labyrinth
• Ein Landarzt
• Bühnenmusik zu dem Schauspiel „La folle journée“
• Die schlafende Prinzessin
• Der Idiot
• Pas d’action
• Quintett für Bläser
• 2. Streichquartett
• Tancredi
• Das Ende einer Welt
• Ode an den Westwind
• König Hirsch
• Maratona
• Undine
• Sonata per archi
• Prinz von Homburg
• Klaviersonate
• Antifone
• Elegie für junge Liebende
• Novae de infinito laudes
• 5. Sinfonie
• Der junge Lord
• Bassariden
• 2. Klavierkonzert
• La Cubana
• Tristan
• We come to the River
• Aria de la folía española
• Orpheus
• Barcarola
• Englische Katze
• Requiem
• 8. Sinfonie

• nicht im Werkverzeichnis enthalten:
• George Dandin
• trois pièce faciles pour le piano
• Leonce und Lena
• La forza delle circonstanze ovvere Ella non riuscì a convincerlo

• geplante, aber nicht ausgeführte Werke
• Musik zu Die Kaiserin von Neufundland
• Violinkomposition für Gerhard Taschner

Grete Weil

• Tramhalte Beethovenstraat
• Meine Schwester Antigone
• Generationen

Walter Jockisch

• Hermann Reutter, Don Juan und Faust
• Carl Orff, Der Mond
• Bedrich Smetana, Die verkaufte Braut
• Wolfgang Fortner, Die Witwe von Ephesus
• Carl Zeller, Der Vogelhändler
• Igor Strawinsky, Histoire du soldat
• Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni

Wie schon erwähnt, ist der Briefwechsel Weil/Jockisch-Henze sehr einseitig überliefert, da die Gegenbriefe aus der intensiven Zeit des Austausches zwischen 1948 und 1960 verloren und erst ab dem Tod von Walter Jockisch 1970 einige Briefe Grete Weils erhalten sind. In der frühen Zeit erklärt Henze die Verluste aller an ihn gerichteter Briefe mit seinen zahlreichen Umzügen, bei denen auch Koffer u. a. mit Korrespondenz verloren gegangen seien. Der Briefwechsel endet in Henzes Nachlass (Paul-Sacher-Stiftung) mit der Todesanzeige von Grete Weil, in ihrem Nachlass (Monacensia) mit dem Brief vom 30. November 1993 mit Anmerkungen zur Autobiographie, obwohl die postalischen Dokumente von Grete Weil nahe legen, dass Henze mindestens zu ihrem 90. Geburtstag am 18. Juli 1996 noch einmal persönlich geschrieben haben muss.

Gerade die frühen Briefe sind stark geprägt von der privaten und beruflichen Entwicklung Henzes verbunden mit interessanten Einblicken in die ersten Ferienkurse in Darmstadt und in den Wiederaufbau des Theaterlebens nach dem 2. Weltkrieg vor allem an den Wirkungsstätten Henzes in Göttingen, Konstanz und Wiesbaden bzw. Walter Jockischs in Stuttgart, Hannover, aber auch in Berlin. Ein besonderer Schwerpunkt liegt in dieser Zeit auch in der Beschreibung der deutschen, französischen und englischen Ballettszene.

Darüber hinaus gewähren die Briefe einen sehr privaten Einblick in Henzes Persönlichkeit um 1950. Für diesen Zweck wechselt Henze manchmal auch die Sprache: So schrieb er den ersten erhaltenen Brief auf französisch, ebenso eine Karte vom 21. April 1952. Außerdem wechselte er häufiger bei „delikaten“ Themen ins Französische, so z. B. ausführlich in dem Brief von Anfang November 1951. Für die Verwendung der englischen Sprache in einigen Briefen lässt sich nur selten ein inhaltlicher Grund, wie z. B. in dem Brief vom 27. November 1977, benennen.

In den wenigen späten Briefen sind in den 70er Jahren auch zwei mit dezidiert politischen Äußerungen; vgl. die Briefe vom 8. April 1974 und vom 27. November 1977.

Grete Weil und Walter Jockisch lernten Hans Werner Henze bei den Ferienkursen für Neue Musik kennen, die seit 1946 jährlich auf Schloss Kranichstein bei Darmstadt (später in der Stadt Darmstadt) stattfanden, kennen. Walter Jockisch war bis Anfang 1948 Intendant des Darmstädter Theaters und Grete Weil war Ende 1947 aus Amsterdam zu ihm, ihrem Jugendfreund, gezogen.2 Ihr Mann, Edgar Weil, war am 17. September 1941 in Mauthausen ermordet worden und sie selbst hatte die Judenverfolgung in Amsterdam zuerst tätig im Jüdischen Rat, zuletzt im Versteck, überlebt.

Sie schreibt dazu:

(zitiert nach: Marielouise Janssen-Jureit (Hg.), Lieben Sie Deutschland?, München 1985, S. 54–60, hier: S. 56)

Die Zeit der Judenverfolgung und der grausame Verlust ihres ersten Mannes prägten nicht nur Grete Weils literarische Arbeiten, sondern auch ihr Leben, obwohl dies wohl selten Gesprächsthema gegenüber Henze war, denn dieser schreibt am 28. September 1993:

Da die Ferienkurse in Darmstadt im Sommer stattfanden, müsste der Kontakt bereits im Sommer 1947 zustande gekommen sein, da der erste erhaltene Brief Henzes vom 9. April 1948 datiert und bereits eine gewisse Vertrautheit erkennen lässt. Im Ferienkurs 1947 ist Walter Jockischs aktive Teilnahme belegt: Es erklang die Uraufführung der Neufassung von Carl Orffs „Der Mond“ (20. Juli 1947) unter seiner Regie und es wurde seine Inszenierung von Strawinskys „Histoire du soldat“ (24. Juli 1947) gezeigt. Andererseits erklangen bei diesen Ferienkursen erstmals Werke von Hans Werner Henze, der von 1945–1948 bei Wolfgang Fortner in Heidelberg studierte und seinen Lehrer von Anfang an zu den Ferienkursen begleitete. Am 27. Juli 1947 erlebten sowohl Henzes „Sonatine für Flöte und Klavier“ als auch der 2. Satz seiner „1. Sinfonie“ ihre Uraufführung.

Ob Grete Weil auch an diesen Kursen 1947 teilgenommen hatte, lässt sich nicht belegen, doch sind Aufenthalte in Deutschland vor ihrer endgültigen Rückkehr erwähnt und sie beschreibt den Erstkontakt ebenfalls in Darmstadt, aber für das Jahr 1948 (vgl. Weil, „Über meine Zusammenarbeit mit Henze“ .

Trotz des recht großen Altersunterschieds von 20 Jahren müssen sich Weil/Jockisch und Henze von Anfang an gut verstanden haben: Schon der erste Brief Henzes an Grete Weil zeugt von einer grundsätzlichen Übereinstimmung. In seiner Autobiographie beschreibt Henze das Verhältnis folgendermaßen:

(vgl. Autobiographie, S. 115)

In seinem Kondolenzbrief anlässlich des Todes von Walter Jockisch differenziert Henze jedoch:

(Brief vom 26. April 1970)

Und in ihrem letzten Brief, mit dem sie sich für die Glückwünsche zu ihrem 90. Geburtstag bedankt, schreibt Grete Weil:

(Brief vom 26. Juli 1996)

Henze hat Grete Weil und Walter Jockisch anfangs selbstverständlich gesiezt (wobei auch in den frühen Briefen, gerade gegenüber Grete Weil gelegentlich ein Du einfließt), aber nachdem er im Sommer 1949 erstmals (mit seinem Freund Heinz Poll) in deren Ferienhaus in Egern war, wechselt die Anrede auf beiden Seiten zum „Du“. Ab 1950 setzen sich die Anreden mit „Butza“ für Grete Weil und „Butzi“ für Walter Jockisch durch, und spätestens mit der Zusammenarbeit an „Boulevard Solitude“ und der gemeinsamen Reise nach Italien 1951 wird der Tonfall sehr vertraut und Henze erlaubt sich auch Anreden wie „liebes äffisches pack“ (Brief nach dem 10. November 1950) oder „lieber affenschwanz“ (Brief vom 12. August 1950 ). Henze unterschreibt seine Briefe ab dieser Zeit fast immer mit „hänschen“, gelegentlich auch mit „häschen“ (vgl. den Brief vom 23. Mai 1950).

Die frühen Briefe, die wegen der vielen beruflichen Fragen vornehmlich an Walter Jockisch gerichtet waren, sind stark von der Etablierung Henzes und seinen ersten Theaterengagements in Konstanz und Wiesbaden sowie den Erfahrungen mit der Ballettszene geprägt. Doch mischen sich auch in diese Briefe immer ganz private Mitteilungen (vgl. z. B. den Brief Anfang Oktober 1949), die einen tiefen Einblick in die Probleme Henzes um 1950 geben, wobei seine Antworten erkennen lassen, wie wichtig ihm, auch im Persönlichen, die Antworten von Jockisch waren („auf Deinen brief hin sehe ich erst, dass ich die zeit zum schreiben einfach haben muß.“; Brief Ende November 1949), weshalb es um so bedauerlicher ist, dass all diese Briefe verloren gegangen sind. Diese frühen Briefe lassen auch nicht die ‚Angst‘ gegenüber Walter Jockisch erkennen, die Henze nach dem Tod in dem erwähnten Kondolenzbrief an Grete Weil beschreibt.

Immer wieder geht es dabei auch um Henzes prekäre finanzielle Situation, aus der ihm Weil/Jockisch häufig herausgeholfen haben, doch fasst Henze die Beziehung kurz vor der Premiere von „Boulevard Solitude“ folgendermaßen zusammen:

(Brief vom 9. Februar 1952)

Der intensive briefliche und auch persönliche Kontakt zwischen Weil/Jockisch und Henze reicht bis 1953 (58 postalische Dokumente). Vielleicht wurde der Kontakt anschließend lockerer, weil Henze nach Italien zog. Ein weiterer engerer Austausch fand aus Anlass der Aufführung von „König Hirsch“ in Darmstadt und einem Treffen in Ascona in den Jahren 1959/1960 (14 postalische Dokumente) statt. Anschließend werden die Kontakte seltener, brechen aber (im Gegensatz z. B. zu der Korrespondenz mit Enzensberger ) nie ab, denn offensichtlich hatte die intensive frühe Zeit eine unverbrüchliche Basis gelegt:

(Brief von Grete Weil am 18. März 1974)

weiterführende Literatur
Autobiographie S. 93, 106f., 113–115, 123f., S. 129
Weil: Über meine Zusammenarbeit mit Henze (Programmheft München 1974)

Irmlind Capelle, im April 2024