Brief (mit Beilage) von H. W. Henze an H. M. Enzensberger, 5. Juni 1972

[Manuskript]

La Leprara
00047 Marino (Roma)

5. Juni 72 1/‡
lieber Mang,

hier sind dauernd nationale feiertage*, also kommt keine post, ich warte sehr
auf Deine antwort auf mein voriges.* sonst aber ist mein leben ganz gut und angenehm,
endlich, ja es gibt innamoramenti auch, aber das wichtige ist dass mir mein haus, d. h.
mein arbeitszimmer gefällt und auch mein garten. ich pendele zwischen beiden, sehe
niemand und will auch niemand sehen, ich racheliere und habe in einer woche
fast das ganze 2. tableau gemacht und finde es gut und komisch und amüsiere
mich, morgen kommt das Astern-Duett dran. es haben sich eine ganze menge
kleinerer und grösserer fragen ergeben, wie das so üblich ist, und ich wäre Dir sehr
dankbar, wenn Du rasch stellung nehmen würdest. ich hoffe Du kannst mit allem ein-
verstanden sein. (‡dies sind die dinge, die sich beim arbeiten ergeben.)‡

ich müsste rasch Dein placet haben, was Paco‡ betrifft, dass er von Eusebio dargestellt
werden könnte, der ja auch den Federico darstellt. und dass er, Paco, was zu singen
kriegt im wohnwagen, das dadurch aus einem ter‡ duett zu einem terzett würde,
was ganz gut wäre. siehe erklärungen auf weisspapier enclosed.‡

(übrigens habe ich schon „meine Illusion“ komponiert und bin ganz irre stolz drauf!
kann es noch nicht hergeben, weil ich die Ritornelle aus den andern Rachel-tunes
machen möchte, und die existieren ja noch nicht alle.)‡ aber ich werde bei
den wiederholungen des chansons kürzen müssen! es sind immerhin 4 wiederholungen. soll ich
variationen schreiben? das „thema“ (das chanson zum 1. mal) ist schon länglich. die
wiederholungen müssen fragmentarisch sein gestört, verstört, kaputt gehend, aber nicht zu sehr – –)

La Leprara
00047 Marino (Roma)

/2
im personenverzeichnis einige änderungsvorschläge, meist aus praktischen gründen, auch produktions-
technischen (finanziellen) gründen, aber auch aus artistischen.

im T[sic]‡ivoli-Couplet habe ich (ad libitum) Girls mitkomponiert, die machen aber nur tatatata....
weisspapier S. 2:

ich möchte, dass die putzfrau mit ihrem wischlappen in das duett von der immergrünen Zukunft
hineinputzt.

auch in Eusebios liebestod singen die Girls (ad lib.)

Eusebios liebestod, das habe ich schon beim schreiben gemerkt, ist lang (es hat mich direkt
geschmerzt, es ist lang, ich habe viel zu variieren versucht, aber das ist ja wohl nicht der Sinn
der sache, es soll ja einfach sein und kunstlos, also direkte, plane wiederholung: da wird es lang!
[es liegt an der länge der verse]‡ ich bitte Dichnur(?)‡, einen kürzungsvorschlag zu akzeptieren.)

In New York hörte ich oftmals z. b. das Tivoli-Couplet. auch das ist lang. es ist da eine gefahr,
der wir begegnen müssen und können. ich glaube, dass auch die reichen prosa-Szenen (der alten
Rachel) Längen haben. aber die können durch eine gute schauspielerin leichter überbrückt werden,
während die musik fest sitzt und nicht mehr anders kann als wie sie auf dem papier steht – )‡

Das wort Chor bei den zeugen dürfte nicht vorkommen, aus gewerkschaftlichen gründen: die
künstler weigern sich, im chor zu singen. tja, da staunst Du! ich habe den ersten “chor“
auch so komponiert, dass es ein ensemble wird, mit solo-einwürfen, was auch den vorteil
hat, dass man jedes wort versteht. der „chor“ (ich schlage vor, diese chornummern chansons
zu nennen) [zwei kurze Worte]‡ ist charmant geworden, musique des pauvres, dünn aber arm und dürftig und
so weiter. will sie alle so machen in dieser art.

La Leprara
00047 Marino (Roma)

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hoffentlich bist Du einverstanden mit Paco als singendem (ex-Eusebio) auch weil der Eusebio –
Paco – (Alberto) – Federico in NYC so begabt ist und so fabelhaft (Alan Titus) und ich ihn
zwar kaum kenne aber schon sehr mag. (Meine Illusion augenblicklich.)

ja, und die cubanische Nationalhymne ist immer noch die gleiche. was tun? ich möchte
beinahe vorschlagen, sie nicht zu zitieren, weil viele da nicht mehr mitkämen, und weil es vieler
erklärungen bedürfen würde. Im Cimarrón noch machten wir die u.s. hymne zur Sau, und nun?
please give me your opinion.

I’m sure there is a letter of yours in the mail.

I must have your news soon, also your reactions on this letter. The simplest thing
would be if you sent […]‡ a cable saying “agree with everything“ but the more
edifying attitude from you towards your old friend would be that kind of cable plus
a very good friendly & helpful letter.

Now I must sleep
(I have schwielen an der hand
but I hate typewriters) Love
Hans

[Abbildung: ]

nach welchem tableau ist pause?‡
quatsch-frage, steht ja
im buch
‡

S. 10	Mitte, nach „Podium ein alter Mann“: (oder eine alte Frau) nach „erschöpften Eindruck“ statt „während der Pausen, die sich machen“: Gleichzeitig
S. 12	mitte nach „Putzfrau“: Ballettmeister (nicht Tanzmeister)
S. 15	habe aus konstruktionstechnischen Gründen Rachels letzten Abschnitt nicht komponiert. Es wäre aber gut, noch irgendeinen Abschnitt Rachels von „verzeih mir“ bis “mein Bijou“ herauszunehmen, sowie einen Eusebio-- Vierzeile, z. b. von „Da fühl ich leis“ bis „deiner oder meiner?“
	aus rhythmischen Gründen habe ich jeweils Rachels 7. Zeile „das darfst du nicht von mir denken“ ändern müssen in „aber sowas darfst du nicht ... etc.“
	auf S. 14 4. Zeile auch 1 Silbe weggenommen: ein letztes Seufzen – dein oder meiner? (ist das grammatikalisch möglich?)
S. 15	unten, Regieanweisung nach […] Kapuzen in die sie sich einhüllen hinzu setzen: Auch Kostümteile (, Hüte, Federn, Mäntel, Brillen) und Requisiten wie Brillen, Höhrrohre, Spaz Krücken.

S. 16	oben statt „Erster ‚Chor‘ der Zeugen“: erstes Chanson der Zeugen
in der 10. Zeile („glauben Sie bloss nicht ....“)
	habe ich aus rhythmischen Gründen statt „bloss“ „bitte“ gesetzt, was zwar weniger hart, aber auch doch wohl ganz ironisch ist, oder?
S. 21	4. Zeile von unten den Satz „was sind fünf Centavos für ein so glänzendes Schauspiel?“ musste ich leider streichen, weil es mit der Musik aus dem Haus nicht auskam.
S. 24	2. Zeile statt „für eine Minute“: kurz
	9. Zeile das Wort „auch“ gestrichen (Rhythmus-Gründe)
	24. Zeile („nisse auf einmal zu erleben ...“) den folgenden Satz: “Ein Blick durch“... bis „Operngucker“ aus Zeitmangel gestrichen, sodass es jetzt hiesse: „Sie haben hier die Gelegenheit, zwei historische Ereignisse auf einmal zu erleben, alles zusammen für zehn Centavos.“

S. 30	Wohnwagen-Duett:
	könnte das nicht ein Terzett werden (das einzige im Stück, by the way)? Paco brauchte nur Rachels Sätze für sich umändern, z. B.
	Paco, wer sich mit mir einlässt,Eine Frau, die da nach stumm bleibt!Ach, da bist du umgepflügt!
	die nächsten 4 Zeilen könnten für Paco und Rachel gleich sein, dann Paco weiter Varianten zu Rachels Text: (S. 31)
	da, ich kenne seine Macken,immerzu will er dich ducken,Alles sollst du runterschluckenleer dein bett .... daf? da kannst du doch ...
	etc. etc.
	es sei denn, Du möchtest extra was für Paco machen
S. 31	unten: die zweite Rede des Stelzenläufers sollte entfallen, weil dies eine richtige Zirkus-- entrée sein müsste mit Tschingbum.
	N. B. die cubanische Nationalhymne ist die gleiche die heute noch benutzt wird!!

Brief (mit Beilage) von H. W. Henze an H. M. Enzensberger, 5. Juni 1972

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