Brief von H. W. Henze an H. M. Enzensberger, 19. November 1972

[Manuskript]

La Leprara
00047 Marino (Roma)

19. nov. 72
Adorierter Künstler,

bin seit 2 tagen hier, war für 10 tage in
La Martinique und dann in San Juan Puertorico.
so muss Cuba „antes“ gewesen sein (not bad,
I’m here to tell you) dann in Chicago, um
„Heliogabalus Imperator“ zu hören, sehr brilliant[sic]‡
und umwerfend und inwiderstehlich. Riesen-Erfolg.*
Ja, 1971, mit 2. violinkonzert und diesem,
war ein gutes jahr. und, in‡ eingedenk Deiner
ständigen ermunterung, glücklich zu sein, bekam ich
am morgen des konzerts einen wunderschönen brief
von Maurizio. alles ist jetzt besser und schöner,
omnia vincet amor. dann nach N.Y. wo ich
vom flugplatz direkt zur produktionsbesprechung
fuhr.* erste positive sache, die entwürfe von
Ter Arutunian sind glänzend und richtig und
brechen nicht aus. man wird Dir photos davon
bringen. es war eine komische atmosphäre, alle
hatten angst (vor mir! stell Dir vor!) wie
schulkinder. (unartig genug sind sie ja auch

La Leprara
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gewesen) aber ich habe jetzt ein gutes gefühl.
für die alte Rachel hat sich auch jemand
gefunden: Ruth Gordon (z.b. war sie die
alte Dame * in „Rosemary’s Baby“ ) ich glaube
das könnte gehen.

und gestern sah ich die übersetzung. Du wirst
sie nächste woche hoffentlich sehen – bitte
komm nach London dafür, es ist für unser
stück ganz wahnsinnig wichtig, zumal in
einigen punkten, bei denen ich nicht durch-
kam, ich gesagt habe: dies muss Enzensberger
entscheiden. Also Du bist letzte instanz und
kannst und musst das machwort‡ sprechen.
z. b. in der frage des Titels. NET möchte
„Rachel’s Song“ (Ay, Rachel, sagen die,
klingt wie „I, Rachel“) Mandel hat sogar
vorgeschlagen „Fresh Flesh“ –

eine w‡ ein (weniger wichtiges) Argument (meinerseits)
für die beibehaltung von „Ay Rachel“ wäre,
dass der Name schon ein bisschen bekannt ge-
worden ist nun‡, aber vielleicht ist das nicht so

La Leprara
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wichtig. Bitte entscheide Du – vielleicht
geht sowas wie „Ay, Rachel"‡, oder ... .“ also
und‡ ein zweiter titel (ich meine doppeltitel)

Dann die dialoge. mir scheint, es kommt da
etwas herein was nicht‡ diese erschütternde nüchternheit
des originals nicht‡ hat. etwas zu damenhaftes‡
damenhaftes, preziöses, unwahres.

in den musiknummern ist das nicht, wahrscheinlich
weil die rhythmen ihn da zu grösserer nähe zum
original gezwungen haben. aber in den dialogen
ist Mandel mehrfach opfer seiner umgebung geworden.
einige dinge haben wir gestern schon geändert, er
ist aufgeschlossen und zu änderungen bereit, aber
den grösseren teil der verbesserungen musst Du
erzwingen.

vielleicht kannst du in den dialogen, die nur
wenig gekürzt worden sind, ein bisschen mehr
kürzen. dann könnte ich nämlich wenigstens
einen vers des völlig gestrichenen wohnwagen--
Terzetts zurückbringen. es ist ein kampf um
Sekunden, und ein feilschen um sekunden!

La Leprara
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ich schwöre Dir in aller bescheidenheit, wenn ich
nicht hier wäre und nicht in den vergangenen
monaten mich in diese produktion hineingezwängt
und hineingeboxt hätte, die jungens hätten unser
stück völlig unkenntlich gemacht! es ist eine
sehr interessante erfahrung.

u.a. kommen so liberties vor, die oft auch die‡
völlige verständlis‡ verständnislosigkeit von leuten wie
Browning erhellen, dass stat‡ Rachel, statt in
2 stücke gesägt zu werden, von Paco, dem messer-
werfer, mit messern umworfen werden soll. das‡
wieder rauszuschmeissen, darum kämpfe ich noch. bitte
insistiere auch Du.

heute arbeite ich den ganzen tag mit Browning,
schreibe Dir abends noch weiteres, falls wichtiges
aufkommt.

nächsten sonntag gibt es hier in N.Y. „Natascha Unge-
heuer“ , leider ist es mir nicht gelungen jemand zu
finden der Gastón einlädt, es wäre so schön gewesen
ihn hier zu haben. hoffentlich sehen wir uns in
Berlin dann wenn unsere stücke in der philharmonie
gemacht werden am 29. nov. –*

La Leprara
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noch was am morgen:
Mandel hat im prolog die aus einer früheren
version stammenden zwischenrufe der zeugen ge-
lassen – später fehlen sie dann. ich finde
sie sind unnötig und machen alles länger. bitte
rede sie ihm aus.

abends.

eine idee ist aufgekommen, die zeugen-
chansons betreffend. zwischen Tivoli-couplet
und duett von der immergrünen zukunft soll der
Rezensent auftreten (in dem für die zeugen-chansons
vorgesehenen ambiente) und sich was schwarzes ankleben‡ anziehen,
einen weissen bart kleben etc. und gleichzeitig‡ etwas sagen, aber bitte
nicht den quatsch, den Mandel improvisiert hat auf S. 12.
es könnte sozusagen ein pre-chanson der zeugen sein, ganz
kurz, nur mit mundharmonika-begleitung. und bei den späteren
chansons käm‡ träten die zeugen zu ihm, schon gealtert, aber
noch erkennbar ohne den mühseligen umzug in die kapuzen
etc. ich denke das ist ein legitimes T.V. mittel und
besser als unsere theater-umzüge. schreib also bitte ein
kleines liedchen über Rachel etc. das der rezensent singt, ganz
kurz, und ich komponiere es. dies gefällt mir gut.*

La Leprara
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und dann:
nach dem duett von der immergrünen zukunft
möchten wir gern, statt des gesprächs auf
der herrentoilette, eine kurze einblendung
ins zimmer der alten Rachel (wie es in
einer früheren version war)* worin sie erzählt
wie damals alles schief ging mit Eusebio etc.
wie sie gelitten hat an dem konflikt etc.
ich glaube das ist besser, weil im anfang des films
die orte der handlung‡ noch genau definiert, also mit grösserer
häufigkeit noch‡ ins bild gebracht werden müssen.
nur dass es bitte ganz kurz ist.

und wenn Du noch möglichkeiten siehst, in den
anderen intermezzi was zu kürzen, mach es ruhig.
ich habe in fast‡ jeder musiknummer stark gekürzt,
in allen 3 nummern des 1. tableau je ein drittel,
im zirkusmarsch, im inzwischen zurückeroberten‡ wohwagen-duett[sic]‡ drei viertel,
in „illusion“ ein drittel. es ist, glaub ich, für T.V.
ganz gut so. im theater ist es anders, da können
wir alles lassen wie es war (evtl. zuzüglich der auf S. 5
erwähnten sache)

La Leprara
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nochmal zur übersetzung:
auf S. 28 des englischen texts (merk Dir die seite)
kommt es in der übersetzung zu einer impertinenz
und „freiheit“ die ich Dich zu verbieten bitte:
der besucher (rezensent) bei der alten Rachel
erzählt von dem was draussen vorgeht, dass alle
theater geschlossen sind etc. und dann sagt er:

Only the most courageous people dare to venture
forth upon the city streets. Revolutions are
really quite a bore.

Rachel: I would not be at all
surprised if this one lasts much‡ longer than the
others. Perhaps even 72 hours.*
‡

ich habe vor wut gebrüllt, als ich es geleg‡ gelesen
habe. hier kommt der pferdefuss der Ami-
ideologie durch, der in allen leuten hier steckt.
bitte verbiete diese sache (es gibt ein paar ähnliche,
weniger gravierende, aber auch den Sinn Deines
textes verändernde) damit es als veto von Dir kommt.

La Leprara
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dies ist erst der anfang. es wird sicherlich noch
viel mühe und ärger geben. ab‡ es ist auch
sehr lustig, in Manhattan zu sein und hier zu
arbeiten. weil so viel talent da ist und guter
wille (bei den Arbeitenden) und weil es ja doch
eine fabelhafte lebhafte und wahrheitsgetreue stadt
ist mit all ihren lügen und nöten und leiden
und ängsten.

kannst Du meine schrift lesen?

de toute façon, je t’embrasse

schreibe schnell, meine adresse ist
the manger windsor hotel
58th and 6th Street,
New York
N.Y. 10019

tel. (212) 265-2100
cable: winsorotel
abrazos hans

Love
to
Janine

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