Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

19. nov. 72
Adorierter Künstler,

bin seit 2 tagen hier, war für 10 tage in La Martinique und dann in San Juan Puertorico. so muss Cuba antes gewesen sein (not bad, I'm here to tell you) dann in Chicago, um Heliogabalus Imperator zu hören, sehr brilliant und umwerfend und inwiderstehlich. Riesen-Erfolg. [Die Uraufführung fand am 16. November 1972 statt, vgl. hierzu die Beschreibung in der Autobiographie S. 376.] Ja, 1971, mit 2. violinkonzert und diesem, war ein gutes jahr. und, eingedenk Deiner ständigen ermunterung, glücklich zu sein, bekam ich am morgen des konzerts einen wunderschönen brief von Maurizio. alles ist jetzt besser und schöner, omnia vincet amor. dann nach N.Y. wo ich vom flugplatz direkt zur produktionsbesprechung fuhr. [Henze beschreibt hier den Beginn der TV-Produktion von La Cubana ; vgl. hierzu auch seine kurze Beschreibung in der Autobiographie S. 382f. und 386.] erste positive sache, die entwürfe von Ter Arutunian sind glänzend und richtig und brechen nicht aus. man wird Dir photos davon bringen. es war eine komische atmosphäre, alle hatten angst (vor mir! stell Dir vor!) wie schulkinder. (unartig genug sind sie ja auch 2 gewesen) aber ich habe jetzt ein gutes gefühl. für die alte Rachel hat sich auch jemand gefunden: Ruth Gordon (z.b. war sie die alte Dame [Henze meint hier die Rolle der Minnie Castevet.] in Rosemary's Baby ) ich glaube das könnte gehen.

und gestern sah ich die übersetzung. Du wirst sie nächste woche hoffentlich sehen – bitte komm nach London dafür, es ist für unser stück ganz wahnsinnig wichtig, zumal in einigen punkten, bei denen ich nicht durchkam, ich gesagt habe: dies muss Enzensberger entscheiden. Also Du bist letzte instanz und kannst und musst das machtwort sprechen. z. b. in der frage des Titels. NET möchte Rachel's Song (Ay, Rachel, sagen die, klingt wie I, Rachel) Mandel hat sogar vorgeschlagen Fresh Flesh –

ein (weniger wichtiges) Argument (meinerseits) für die beibehaltung von Ay Rachel wäre, dass der Name schon ein bisschen bekannt geworden ist nun, aber vielleicht ist das nicht so 3 wichtig. Bitte entscheide Du – vielleicht geht sowas wie Ay, Rachel, oder ... . also ein zweiter titel (ich meine doppeltitel)

Dann die dialoge. mir scheint, es kommt da etwas herein was nicht diese erschütternde nüchternheit des originals hat. etwas zu damenhaftes, preziöses, unwahres.

in den musiknummern ist das nicht, wahrscheinlich weil die rhythmen ihn da zu grösserer nähe zum original gezwungen haben. aber in den dialogen ist Mandel mehrfach opfer seiner umgebung geworden. einige dinge haben wir gestern schon geändert, er ist aufgeschlossen und zu änderungen bereit, aber den grösseren teil der verbesserungen musst Du erzwingen.

vielleicht kannst du in den dialogen, die nur wenig gekürzt worden sind, ein bisschen mehr kürzen. dann könnte ich nämlich wenigstens einen vers des völlig gestrichenen wohnwagenTerzetts zurückbringen. es ist ein kampf um Sekunden, und ein feilschen um sekunden!

4 ich schwöre Dir in aller bescheidenheit, wenn ich nicht hier wäre und nicht in den vergangenen monaten mich in diese produktion hineingezwängt und hineingeboxt hätte, die jungens hätten unser stück völlig unkenntlich gemacht! es ist eine sehr interessante erfahrung.

u.a. kommen so liberties vor, die oft auch die völlige verständnislosigkeit von leuten wie Browning erhellen, dass Rachel, statt in 2 stücke gesägt zu werden, von Paco, dem messerwerfer, mit messern umworfen werden soll. das wieder rauszuschmeissen, darum kämpfe ich noch. bitte insistiere auch Du.

heute arbeite ich den ganzen tag mit Browning, schreibe Dir abends noch weiteres, falls wichtiges aufkommt.

nächsten sonntag gibt es hier in N.Y. Natascha Ungeheuer , leider ist es mir nicht gelungen jemand zu finden der Gastón einlädt, es wäre so schön gewesen ihn hier zu haben. hoffentlich sehen wir uns in Berlin dann wenn unsere stücke in der philharmonie gemacht werden am 29. nov . – [Am 29. November 1972 erlebten in der Berliner Philharmonie unter Leitung von Bernhard Klee Henzes 2. Violinkonzert und der Heliogabalus Imperator ihre deutsche Erstaufführung.]

5 noch was am morgen: Mandel hat im prolog die aus einer früheren version stammenden zwischenrufe der zeugen gelassen – später fehlen sie dann. ich finde sie sind unnötig und machen alles länger. bitte rede sie ihm aus.

abends.

eine idee ist aufgekommen, die zeugenchansons betreffend. zwischen Tivoli-couplet und duett von der immergrünen zukunft soll der Rezensent auftreten (in dem für die zeugen-chansons vorgesehenen ambiente) und sich was schwarzes anziehen, einen weissen bart kleben etc. und gleichzeitig etwas sagen, aber bitte nicht den quatsch, den Mandel improvisiert hat auf S. 12. es könnte sozusagen ein pre-chanson der zeugen sein, ganz kurz, nur mit mundharmonika-begleitung. und bei den späteren chansons träten die zeugen zu ihm, schon gealtert, aber noch erkennbar ohne den mühseligen umzug in die kapuzen etc. ich denke das ist ein legitimes T.V. mittel und besser als unsere theater-umzüge. schreib also bitte ein kleines liedchen über Rachel etc. das der rezensent singt, ganz kurz, und ich komponiere es. dies gefällt mir gut.[^1]

[^1: Diese Idee wurde umgesetzt, vgl. Nr. 2 Chanson des alten Rezensenten (Klavierauszug S. 17–18). Die Regiebemerkung lautet Beide, Harmonikaspieler und Rezensent, altern zusehends auf dem Weg zum Platz der Zeugen. Dies wird durch Gangart, Requisiten etc. dargestellt.]

6 und dann: nach dem duett von der immergrünen zukunft möchten wir gern, statt des gesprächs auf der herrentoilette, eine kurze einblendung ins zimmer der alten Rachel (wie es in einer früheren version war)[^2] worin sie erzählt wie damals alles schief ging mit Eusebio etc. wie sie gelitten hat an dem konflikt etc. ich glaube das ist besser, weil im anfang des films die orte der handlung noch genau definiert, also mit grösserer häufigkeit ins bild gebracht werden müssen. nur dass es bitte ganz kurz ist.

[^2: In der endgültigen Fassung ersetzt die Einblendung in Rachels Zimmer nicht das Gespräch auf der Herrentoilette, sondern ist diesem vorgeschaltet (Klavierauszug S. 36); vgl. hierzu auch den Brief Henzes vom 17. Januar 1973.]

und wenn Du noch möglichkeiten siehst, in den anderen intermezzi was zu kürzen, mach es ruhig. ich habe in fast jeder musiknummer stark gekürzt, in allen 3 nummern des 1. tableau je ein drittel, im zirkusmarsch, im inzwischen zurückeroberten wohwagen-duett drei viertel, in illusion ein drittel. es ist, glaub ich, für T.V. ganz gut so. im theater ist es anders, da können wir alles lassen wie es war (evtl. zuzüglich der auf S. 5 erwähnten sache)

7 nochmal zur übersetzung: auf S. 28 des englischen texts (merk Dir die seite) kommt es in der übersetzung zu einer impertinenz und freiheit die ich Dich zu verbieten bitte: der besucher (rezensent) bei der alten Rachel erzählt von dem was draussen vorgeht, dass alle theater geschlossen sind etc. und dann sagt er:

Only the most courageous people dare to venture forth upon the city streets. Revolutions are really quite a bore.

Rachel: I would not be at all surprised if this one lasts much longer than the others. Perhaps even 72 hours.[^3][^4]

[^3: Der Text lautet auf deutsch: [Rezensent] Es herrscht ein Durcheinander, liebe Rachel! – unvorstellbar. Denken Sie sich, die Theater sind allesamt geschlossen! Nur die unerschockensten Leute wagen sich auf die Straße. [Rachel] Ach was. Das geht drei Tage so, dann ist alles vorbei. (Klavierauszug S. 79)]

[^4: Die zwei Absätze sind als Block oben und unten deutlich abgesetzt und links etwas eingerückt wie eingerücktes Zitat. Dies wirkt vor allem so, weil der dann folgende Briefabsatz stärker nach links gerückt ist als sonst.]

ich habe vor wut gebrüllt, als ich es gelesen habe. hier kommt der pferdefuss der Amiideologie durch, der in allen leuten hier steckt. bitte verbiete diese sache (es gibt ein paar ähnliche, weniger gravierende, aber auch den Sinn Deines textes verändernde) damit es als veto von Dir kommt.

8 dies ist erst der anfang. es wird sicherlich noch viel mühe und ärger geben. es ist auch sehr lustig, in Manhattan zu sein und hier zu arbeiten. weil so viel talent da ist und guter wille (bei den Arbeitenden) und weil es ja doch eine fabelhafte lebhafte und wahrheitsgetreue stadt ist mit all ihren lügen und nöten und leiden und ängsten.

kannst Du meine schrift lesen?

de toute façon, je t'embrasse

schreibe schnell, meine adresse ist
the manger windsor hotel
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hans

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