Brief von H. W. Henze an H. M. Enzensberger, 30. März 1971

[Manuskript]

La Leprara
Via del Fontanile
Marino (Roma)

30 III 71 ‡ Lieber mang,

vergass gestern am telephon, Dir zu sagen, dass auch
Carlos Franqui das telegramm* unterschrieben hat!!!!

zu Rachel:

1. ich erinnere mich an ein gespräch über den titel.
Ach, Rachel, das ach (che‡ R, tsch) makes
an awful lot of noise.
ginge ¡Ahí, Rachel! (oder ist das „ahí“ nur
im Italienischen existent?)
ginge: ¡Ay, Rachel!?
bitte überlege noch einmal

2. damit die verwandlungen auf der hauptbühne
ohne zu stören gemacht werden können, müsste
wohl ein zwischenvorhang (der gemalt sein
könnte und z. b. eine ansicht von habana
zeigen könnte*) * was etwas sehr
vaudeville-haftes
hätte‡) verwendet werden. vielleicht
solltest Du ihn gleich im text vorschreiben
[Abbildung: ]

(bedenke, falls kein zwischenvorhang da wäre‡ wie viel licht von der vorderbühne
auf die verwandlungen fallen würde )‡ und wieviel
störende umbaugeräusche abgedämpft würden durch den zwischen-vorhang)

3. die szene während des duetts von der immergrünen
zukunft: man muss kapieren, es ist morgen.
sch‡ auch Rachel müsste wohl im Trikot sein
(she takes part in the rehearsals) sie hat sich
halt von der probe entfernt, um mit Eusebio
zu sprechen. vielleicht könnte es so anfangen,
dass man sie proben sieht*, * müsste da vielleicht noch
ein klavierstück schreiben‡, dann kommt
Eusebio und sie absentiert sich mit ihm.
Stühle müssten auf den tischen stehen, und eine‡
reinemachfrau müsste bei der arbeit sein. alles sehr
squallid[sic]‡. die reinemachefrau mit den besen mitten durchs ballett.‡

4. in der folgenden szene (Eusebios Liebestod) müsste
Rachel ein anderes kostüm tragen als im Tivoli-
Couplet.

noch eine frage (I hope I don’t bore you):
warum tötet Eusebio sich in einem trostlosen Zimmer in den
Slums? warum nicht chez lui, im luxus? ich fürchte,
der grund wird dem zuschauer nicht klar, oder doch?
(natürlich ist es in den Slums effektvoller)

– morgen schicke ich fotokopien der beiden ersten
nummern an die komische oper.

bitte grüsse meinen Gastón. Love.
hans

La Leprara
Via del Fontanile
Marino (Roma)

P.S.
eben fällt mir noch was ein:
wenn die Rebellen auftreten unter führung des
Cimarrón (S. 30) verlangst Du geschrei und geheul.
das ist für den regisseur‡ sehr schwer zu bewerkstelligen, es sei
denn es würde etwas “musikalisch organisiert“ (sonst
wirkt es meist outriert) – da dies eine der
stellen sein wird, wo die „Rebellions-Rhythmen“
angebracht werden, könntest Du nicht ein paar
rufe der Rebellen vorschreiben, einen zweizeiler
machen oder dergleichen? ich kann es dann musikalisch
so chaotisch machen das es ganz spontan (und
text-unverständlich) wird.

Du solltest auch im text bezeichnen, wo überall‡ Du
diese‡ rhythmen willst

bin ganz besoffen von der idee dieser 3 musikalischen welten
in „Rachel“ : die songs, die musik der zeugen, und die
musik der rhythmen.

gute arbeit! lovehans

hast du Friedrich (?) grünes Licht
für Holland + Kopenhagen gegeben?*

Brief von H. W. Henze an H. M. Enzensberger, 30. März 1971

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