Letter (with Envelope) from G. Weil to H. W. Henze, March 18, 1974

Writing styles

• 1.

  Handwriting, Weil, Grete, pen (black).

Text Constitution

• 1.

  "… 18. 3. 74"Das Datum steht neben dem gedruckten Birefkopf.
• 2.

  "übendem"uncertain transcription

Commentary

• 1.

  "… Mein liebes Hänschen ,"Der Brief bezieht sich auf die Premiere der “Boulevard Solitude” am 16. März 1974 an der Staatsoper München. Die Regie führte Jean Pierre Ponnelle, vgl. Hans-Joachim Wagner, S. 295-297.
• 2.

  "… der alte Ruppel hat gesprochen"Am 18. März 1974 erschien in der Süddeutschen Zeitung auf Seite 8 eine Rezension der Aufführung von Karl Heinz Ruppel unter dem Titel “Kolportage, Manierismus, Ironie. H. W. Henzes ‘Boulevard Solitude’ im Münchner Nationaltheater”.
• 3.

  "… und die Lichtregie delikat war"Ruppel fasst nach der Beschreibung der Inszenierung und des Bühnenbildes (ebenfalls von Ponnelle) zusammen: “Eine Inszenierung von großartiger Konsequenz, die Exzentrizität von Henzes Partitur in einem szenischen Manierismus von einem Raffinement sondergleichen spiegelnd, das Makabre wie das Ridiküle bis in die kleinste Einzelheit aufs genaueste treffend, gleichermaßen faszinierend durch die geistige Konzeption wie durch die artistische Souveränität ihrer Realisierung. Und wie sind die Figuren dieses romantisch parfürmierten, traurigen Scherzos, dieses angesäuert-ironischen Kolportagespiels geführt!”
• 4.

  "… Stück ist nichts übrig geblieben"Henze schreibt in seiner Autobiographie, S. 407, rückblickend: “Mitte März [1974]: Jean-Pierre Ponnelles Inszenierung von Boulevard Solitude in München, meine Enttäuschung über die etabliert-gefällige Lesart – nichts ist geblieben von der damals von ihm miterlebten und geteilten lyrischen Immoralität, Aufsässigkeit und Künstlichkeit, die zu diesem Stück gehören wie das Atmen zum Menschsein.” Vgl. hierzu auch Henzes Reaktion im folgenden Brief.
• 5.

  "… Librettisten an den Komponisten sei."Auden hat diesen Gedanken in seinem Artikel “Some Reflections on Opera as a Medium” formuliert. Dieser Beitrag wurde im ersten Heft des Jahrgangs 1952 von “Melos” unter dem Titel “Einige Gedanken über die Oper als Kunstgattung” veröffentlicht. Vgl. zu dem Thema auch Barbara Engelbert, Wystan Hugh Auden (1907–1973). Seine opernästhetische Anschauung und seine Tätigkeit als Librettist, Regensburg 1983, bes. das Kapitel “Seine Auffassung von dem Wesen des Librettos”, S. 89–111. und Vera Viehöver, bes. S. 41f.