Henze, Hans Werner: Brief an Sacher, Paul. Berlin, Donnerstag, 16. April 1964
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

z. Zt. Berlin 16 / 4 / 64

Lieber Herr Sacher,

herzlichen Dank für Jhren Brief vom 9. März –

ich bin bekümmert, dass Jhnen so viele Umständlichkeiten aus meiner Kantate entstehen, doch hoffe ich, dass alles zu einem guten Ende kommt (damit meine ich den Aufführungstermin 2. April 1965 ) und dass Sie dann doch viele Freude an dem Stück haben werden. Noch haben Sie mir zu ihm selbst gar nichts gesagt, und dabei würde ich so gern ein Echo hören: Es ist immer ein eigenartiger Schwebezustand, wenn man ein Werk beendet hat und es noch niemand kennt, kennen kann, man selbst ist um ein Geheimnis weiter als die Umwelt und doch möchte man es so gern mit ihr teilen, das Geheimnis, und die Freude. Für mich ist tu sei la fiaba estrema [Henze zitiert hier den Titel des Gedichts von Elsa Morante als Titel seiner Kantate.] ein ganz besonderes Stück, mein erstes nicht gebrochenes, nicht negatives, nicht ironisches Liebeslied, es wendet sich an niemand, oder höchstens an eine imaginierte, nicht existierende Person, so wie es der Text auch tut. Die beiden vorher geschriebenen von der Liebe handelnden Werke aus dem Jahr 63 (Arios i und Being Beauteous) (sind beid e auch noch nicht aufgeführt, Ariosi kommen im Sommer in Edinburgh [Die Uraufführung der Ariosi erfolgte am 23. August 1964. Solisten waren Irmgard Seefried und Wolfgang Schneiderhan.], während Being Beauteous im April hier herauskommt[^1]) haben noch nicht diese Luzidität jenseits der Verzweiflung, dort wo Liebe erst möglich wird, wenigstens die in tu sei la fieba estrema gemeinte. Aber alle drei Stücke haben etwas gemeinsam, nämlich da s Singen und Schweben und die Helligkeit, eine Transparenz, die ich noch nicht kannte und ein Lyrizitat die ich noch nicht vorher so frei und aller Emotion offen gewagt hatte, oder für die meine Zeit noch nicht gekommen war. Auch wohnt ihnen eine schlimme Art von Freude inne, eine Unmoral, eine vegetative Unmoral, konträr dem ganzen aesthetischen Tendieren meiner Zeitgenossen. Doch in der Morante-Kantate erst wird sie ganz und absolut. Beim Lesen müsste es zunächst auffallen durch die Einfachheit der Struktur: Fünfzehn Jahre habe ich gebraucht, um so etwas zu erreichen!

[^1: Die Uraufführung von Being Beauteous hatte bereits am 12. April 1964 mit Ingeborg Hallstein unter der Leitung von Henze in Berlin stattgefunden. Dies sind die Angaben nach Henzes Werkverzeichnis. Nach der Biographie, S. 266, von Claudia Behn sang allerdings Rita Streich diese Kantate bei der Uraufführung.]

Ich hoffe dass Jhre Gesundung wunschgemäss fortschreitet, und dass wir uns durch das neue Stück auch endlich einmal wiedersehen. Ich wäre sehr froh, wenn alles so klappen würde, wie wir es uns vorstellen. Frau Streich werde ich hier im April sehen [Vgl. hierzu die Erläuterungen zur Uraufführung von Being Beauteous.], vielleicht habe ich bis dahin auch genaue Termine von Jhnen.

Jhnen und Jhrer Frau sehr herzliche Grüsse Jhr
hans werner henze