Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

17. dez. 72
Quérido compañero ,

te escribo durente una de las numerosas pausas que hay cuando se hace una pelicula T.V. – Te he enveado un cable hay par la mañena, espero que te tranquiliza –

schnell zu den punkten die Du in deinem brief vom 11.12. aufzählst:

Prolog: es geht von den kleinen Mandeln direkt ins Tivoli (hatte ich längst geändert, übrigens hatte ich alle diese Sachen längst auf den originaltext zurückgebracht, weil ich jede art von freiheiten a la Mel Mandel hasse)

Tivoli-Song: dies ist einer der wenigen fälle, wo es zu spät war den text zu ändern. die Solistin, ein Star, wollte nicht mehr umlernen, und mir fiel auch nicht ein, wie ich die Änderung bewerkstelligen hätte können. und es ist vielleicht auch nicht so schlimm, zumal wir eine neue übersetzung uns machen lassen, in Englisch nicht in Broadwayisch. Schott war diesmal klug und hat gesagt, sie verhandeln mit Mandel erst wenn Enzensberger sein Plazet gegeben hat, also Du wirst es bitte nie geben, wir haben die möglichkeit, eine erstklassige von Dir beaufsichtigte übersetzung [rechtsbündig längerer Pfeil nach rechts] 2 / zu bekommen, und zwar von Andrew Porter, der ja auch mir geholfen hat bei der Neuübersetzung der Intermezzi. die arbeit daran hat meine aufmerksamkeit von den Song-texten abgelenkt, sodass ich manche dinge, wie z. b. Sternenbanner-Havana, nicht rechtzeitig kapiert hab.

Aber weiter:

Evergreen Duet : chaiselongue und Seine sind schon seit wochen wieder evergreen.

Liebestod: wir haben schon seit wochen wieder Asphodelen.

First chorus of witnesses : habe immerhin beseitigt as if you and I never had Cuba in common – es heisst jetzt: that our lives had been quite different from yours

natürlich ist revolutions are really quite a bore da längst verschwunden. jegliche scheisse dieser art ist raus. ich schicke Dir den text wie er jetzt aussieht, sobald ich einen zusammenhängenden kriegen kann.

Wohnwagen-Lied war gestrichen, einen vers davon hab ich zurückerobert.

im zweiten chor der zeugen, statt you in the audience are less than we are: .... are just as helpless, was nicht doll ist aber ironisch wirkt mit dem im englischen dann folgenden[^1]

[^1: Der Text ab was nicht doll ist enger als üblich im zeilenfall und wahrscheinlich nachträglich eingefügt, dabei ist das "folgenden" am Ende der Zeile unter den restlichen eingefügten Text rechts gesetzt]

4. Tableau: natürlich de Maupin

Deine beobachtung, dass die leute hier aus angst vor der wahrheit nicht mehr lesen können, ist sehr treffend. leider erstreckt sie sich auch 3 / auf viele andere gebiete, z.b. auf das der kameraführung. und da bin ich leider machtlos. was Mr. Browning anstellt, ist scheisse, es gelingt ihm, fast alles nieder zu verharmlosen. hätte nie gedacht, dass das möglich wäre. seine kamera ist unmusikalisch und unpolitisch und banal. so viel mühe geht damit in rauch auf, leider auch ein grosser teil der genialen arbeit von Rouben Ter-Arutunian. ich lasse die arme sinken.

das resultat des ganzen unternehmens: mit enormer anstrengung ist es mir vielleicht gelungen, eine katastrophe zu verhindern. aber La Cubana ist dies nicht. die werden wir erst nächste saison erleben, auf der bühne. [Die szenische Uraufführung fand erst am 28. Mai 1975 im Staatstheater am Gärtnerplatz in München statt; vgl. die Briefe aus dieser Zeit.] dabei ist es sehr telegen. (whatever that might mean) und man wird bei bühnenaufführungen einige nüsse zu knacken haben (z.b. die sehr schnellen kostümwechsel der protagonistin, ca. 20 kostüme!) aber wenn einer mit einem stück nichts anfangen kann und das auch sagt, [rechtsbündig längerer Pfeil nach rechts] wie Browning, dann ist nichts zu machen, dann ist es eben nichts. herauskommen werden die leistungen des cast, alle sind gut, manche exzellent. auch die arbeit von Robert Herget, dem choreographen, ist gut (vielleicht ein bisschen broadwayhaft, aber doch erträglich) ausserdem hat er mir sehr geholfen als ich andere sachen zu tun hatte, z.b. neu übersetzen, dann die musik aufnahmen etc. – da hat er meine regie geschützt vor eingriffen, veränderungen etc.

noch einige tage, dann ist alles überstanden. aber unsere Cubana wird ein schönes leben haben, sie ist sehr gelungen, unterhaltsam und rührend.

adieu mon vieux.

happy new year. To both of you.

one day I shall tell you my horror story. it was really an atrocious time I had. Never again! P.H. Adler, by the way, is the principal responsible for the whole mess!! ein Berufsintrigant.

Abrazos
hans

bin hier wieder sehr rot geworden warum kommt Ihr nicht zum neuen jahr oder so nach Marino?