Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

[Zu diesem Brief existiert ein Entwurf, in dem sich Henze alle Punkte, die er Enzensberger mitteilen wollte, notiert hat.]

3 sept 72
lieber Mang,

unsere briefe kreuzen sich dauernd ich finde das blöd, und trotzdem kann ich nicht länger warten, Dir mitzuteilen dass ich schon vor über 8 tagen alles [Diese Aussage bezieht sich auf das Manuskript zu La Cubana; vgl. die vorangehenden Briefe.] ja abgeschickt habe nach Mainz. vorüber. done, out, out. bin dann weggefahren, nach Cuma, habe dort einen tag in den ruinen verbracht und mit der Sibylle gesprochen, nicht über Rachel sondern über Maurizio, auch Baculi und Baia gesehen, diese verzauberten ortschaften (mit ihren bedeutenden einwohnern) und dann auch noch Paestum, alles unter einem gold und silbernen licht wie es nur dort unten existiert, es ist gemacht aus meer, tuffstein, und vegetation auf lava.

danke Dir für Deinen brief vom 27. august, natürlich schade dass er kurz ist aber Du bist ja nun mit dem Poesie-automaten ganz absorbiert in andere gegenden, ich möchte es unbedingt sehen, freue mich schon darauf. kann mir einstweilen nichts darunter vorstellen.

leider muss ich Dich jetzt aber noch etwas langweilen mit fragen und beschreibungen etc. und Du musst antworten sobald Du kannst, denn die sache geht ihrer realisierung entgegen, alles ist nun recht dringend. ich schreibe es auf halbe seiten, [Die Blätter haben keinen extra breiten Rand, aber Henze hat zwischen den einzelnen Punkten größere Abstände gelassen.] sodass Du randbemerkungen machen kannst, auch ausführliche. es ist aber ziemlich viel zeugs noch.

Ich sehe von einer Notiz vom Dez. 70 dass ich alle unsere damals gefassten pläne [Hier dürfte Henze das Dokument mit dem Titel Sound plan meinen.] (als Du aus Caracas zurückkamst)[^1] eingehalten + realisiert habe, except der sache mit dem Gehechele vom Band das sich so ergeben hat, und – das habe ich einfach vergessen – dass das Alhambra-orchester eine Damenkapelle sein soll. [In der Endfassung spricht Henze beim Alhambra-Orchester wieder von einer Damenkapelle.] reichere theater, und das TV die können sich es ja vielleicht leisten, bei ärmeren muss man sich wohl auf kompromisse gefasst machen.

[^1: In seinem Brief vom 12. November 1970 hatte Enzensberger angekündigt, auf dem Weg nach Caracas bei Henze vorbeizukommen. Dieser Besuch hatte sich verschoben auf den Rückweg Ende Dezember 1970 vgl. Henzes Brief vom 3. Februar 1971.]

das prinzip, die chansons etc. ohne perkussionsinstrumente zu machen, habe ich durchgehalten, und ich glaube die wirkung der perkussion die nun nur aus der anderen windrichtung kommt, wird grösser sein und unmissverständlicher als wenn ich von anfang an pulver verschossen hätte (und mit spatzen auf kanonen geschossen, ay Mang) weiss nicht con cuval pluma escribir vielleicht tippe ich jetzt, denn mir tun die finger weh vom vielen schreiben aber ich hasse das tipp-geräusch – also hier der bericht über das V. tableau

1. [Die Ziffern vor den folgenden Absätzen sind auf den Rand herausgerückt.] während die zeugen sänger (evtl. chor-sänger) sein müssen, habe ich die Bettler als schauspieler gedacht. sie haben einen ganz einfachen notentext, und auch die schlaginstrumente etc. (genau jene die Du beschrieben hast) sind einfach zu bedienen. ihr ungeschultes singen wird eine neue farbe geben.

2. das pianola ist schon zu hören wenn der vorhang zum 5. tableau aufgeht bzw. wenn es anfängt. es spielt eine reminiszenz des 2. chansons der zeugen, kurz, dann fallen die bettler ein. es sind 6 bettler

- der 1. hat pfeifchen in mund, schlägt die topfdeckel m. d. händen (ist stumm)
- der 2. singt und hat in jeder hand eine hupe
- der 3. singt und pfeift (auf den fingern) abwechselnd
- der 4. singt und bläst auf einem kamm ( abwechselnd )
- der 5. singt durch einen tütentrichter (ein primitiv-megaphon)
- der 6. singt bedient dazu rasseln und (oder) ratschen

3. in einem früheren brief sagst Du es wäre fein, wenn man mal einen text auf eine musik machen würde, also den umgekehrten weg gehen. der augenblick ist gekommen, wenn Du willst. ich habe es vorher nicht erwähnt, aber beim skizzieren von meine Illusion [Nr. 22 Rachels Illusion (I) T. 36–40.] habe ich Deinen text nicht streng beachtet sondern mich von den notenfolgen ablenken lassen. daraus hat sich ergeben, dass auf libretto S. 50 die 3. Zeile mit der liebe 4 mal wiederholt werden muss, weil die melodie es so will. ich meine man könnte dieses fünfmalige in der liebe auch lassen weil es komisch ist, aber vielleicht nicht komisch genug (vielleicht merkt man die notlösung).ẋxẋxẋxẋ [Die x sind nicht mit einem Punkt, sondern wie üblich für Betonungen mit einem ´ als Betonungen markiert.] mit der immergrünen Mandoline Osherinen heroinen [von Enzensberger mit blauem Kuli neben diesem Absatz in der rechten Ecke notiert.] Mit der Liebe mit der liebe mit der Liebe mit der Liebe Mit der immer grünen mit der bal ler innen toll kühnen immer kühnen leiden schaftlichen kühnen mit der immer grünen 3 / vielleicht könnte Dein poesie-automat 4 varianten ausspucken vielleicht lauter adjektive für die liebe, z. b. mit der dummen mit der schlimmen etc. (excuse me) [Vgl. hierzu die Antwort von Enzensberger im folgenden Brief]

evtl. spiele ich es Dir demnächst vor, dann sehen wir wie Du es am liebsten haben möchtest. ich wollte nur in diesem falle an der musik nichts ändern, weil sie gut ist so wie sie ist.

an dieser stelle spielt das pianola ein zitat aus dem Tivoli-couplet

in der 6. Zeile wiederhole ich 3x für die liebe aus den gleichen gründen wie oben (also man hört 4 x für die liebe) änderung oder nicht? s. oben; nach dem 4. mal singt Rachel aus melodischen gründen und aus mangel an text [Henze gibt hier die Takte 41/42 der Nr. 22 nur im Rhythmus und mit Dynamik aber ohne Tonhöhen wieder.] was ich so albern und komisch finde dass man es auch so lassen könnte, es kommt so heraus als ob sie über die liebe hinaus noch etwas sagen möchte, wofür ihr die worte fehlen, oder wie die realisierung des Mallarmé’schen gedankens dass die musik anfängt wo die wörter nicht weiterkönnen. [Diese Takte sind in der Endfassung ebenfalls nur mit da textiert.]

entscheide Du.

noch etwas hat sich aus melodischen gründen ergeben: ich musste in der 14. und 15. zeile auf (S. 50) folgendermassen ändern, bzw. wiederholen: Ich spiele spiele gottseidank ich spiele spiele stets vabanque und 2 zeilen später: ich weiss ich weiss sie ist ja bloss – coming to think of it, es ist dies (solch wiederholen) die praxis der chansons ohnehin, 4 / (ich komme nur eben etwas spät mit diesen nachrichten) aber ich denke du könntest leicht ändern wenn Du möchtest (spiele spiele ist wirklich recht doof, ich weiss ich weiss das ginge eher)

sonst ist nichts geändert. ab doch ich lass sie nicht los stören die bettler ihre darbietung, wie Du es gewünscht hast (falls das musikalisch möglich ist schriebst Du) nur die letzte chanson-zeile meine Illusion wiederholt sich 3 x, doch das scheint mir richtig und logisch und keiner änderung bedürftig.

4.) Rachels Illusion 2. Vers (S. 51)

alles mehr oder weniger wie im 1. vers, nur wird diesmal alles ungestört vernommen. die wiederholungen wie unter 3 beschrieben, sind auch hier vorhanden, also weitere änderungen bzw. zusätze Deinerseits sind vonnöten. es beginnt hier ein schrumpfungs-prozess, der im laufe der Zeit das chanson immer kürzer machen wird. hier sind es einmal 5 takte. zu in der musik spielt das pianola ein stück aus Eusebios liebestod. nach illusion 2 takte minus im pianola.

5.) Illusion III

hierzu den massenrhythmus von fern, die gleichen instrumente die man in der Cimarrón-szene gehört hat.

bei vor der Kunst zitiert das Pianola Ay, Rachel haz lo que quieres (Don Alfonsos Arie [Vgl. 3. Tableau im Klavierauszug S. 147.])

5 / bei vor der Kunst bricht sie nun auch in Koloraturen aus. [Vgl. Klavierauszug S. 263ff.] auch das pianola spielt Koloraturen.

vor der Kunst hat die üblichen wiederholungen wie die anderen dinge vorher, nur das la la la oder da da da ist durch schrumpfung verlorengegangen.

ich spiele spiele etc. alles doppelt wie zuvor, dann bricht das chanson ab wegen der demonstration. in der demonst. habe ich die ganze akustik-seite dem regisseur überlassen (nur den massenrhythmus hinter der bühne und ad. lib. das gehechel vom tonband wie in der Cimarrón-szene bleiben bestehen)

6.) Illusion IV

versucht das verstimmt klingende des pianolas das Du Dir wünschst zu erreichen durch dissonierung der musik (als ob in der mechanik etwas kaputtgegangen wäre)

ich spiele, ich weiss, wiederholt wie zuvor.

nach Illusion weitere schrumpfung im pianola, dann stockt die mechanik, ein takt wiederholt sich 5 mal (wodurch das gefühl der schrumpfung sich noch verstärkt, trotz verlängerung,) dann doch ich lass sie nicht los mit noch stärkerer dissonierung.

tonband mit gehechel, während Rachel von der Plaza abgeht, lasse das gehechel weitergehen während des Epilogs der alten Rachel über das Sterben. es hört auf, wenn die platte anfängt zu spielen. das Alhambra-orchester spielt die musik von meine Illusion, ohne die Stimme der (jungen) Rachel: 6 / ist das richtig? man braucht ihre stimme nicht (es wäre auch für das ohr angenehm, etwas anderes zu kriegen, einen neuen klang) aber eigentlich ist ja ein ehemaliger star hauptsächlich an seiner stimme interessiert. and yet: vielleicht war sie in Cuba so berühmt dass man ihre lieder auch schon ohne ihre stimme drauf auf platten presste: sie wurden schon zu ideen ....

bitte entscheide Du. man könnte noch einen vers dichten (lassen) oder vielleicht ist es besser ohne ihre voce, zumal im letzten chanson der zeugen die textverständlichkeit leiden könnte wenn Rachels stimme sich noch einmischt.

(ich hoffe Du kannst meine schrift lesen)

7) eine änderung in die regieanweisung ist nötig: Die Zeugen, vermehrt um einige Bettler, mit dem Schuhputzer (please) bilden nun eine zwanzig Menschen starke Gruppe. .. etc. [Vgl. Klavierauszug S. 273.]

8) nun eine beschreibung des schlusses, und wie das ganze automobil fertig geworden ist mit allem zubehör und wie alles sich gefunden hat: in die alte zerkratzte schellak-platte hinein mischt sich also das letzte chanson der zeugen, im stil der andern zeugen-chansons, mit den instrumenten dazu. nach einer weile eine weitere schichtung: der massenrhythmus, hinter der bühne, beginnt wieder. setzt sich im 2/4 [2 4 übereinander ohne Strich dazwischen] gegen den 3/4 [3 4 übereinander ohne Strich dazwischen] von illusion die letzte bass-note der schallplatte wird hinter der 7 / bühne aufgefangen, live, gespielt in einem 3/4 [Hier stehen die Zahlen ebenfalls übereinander, aber mit Strich dazwischen.] rhythmus gegen den 2/4 [Hier stehen die Zahlen ebenfalls übereinander, aber mit Strich dazwischen.] des massenrhythmus, von allen dort vorhandenen bassinstrumenten, ein tiefes g, sempre crescendo bis zum schluss.

eine weitere schichtung: die Bettler fallen mit ihren Instrumenten in den massenrhythmus ein. ich schrieb in der partitur im hintergrund der bühne weil Du sie nicht erwähnt hast , wahrscheinlich aus gutem politischen grund. man würde sie im hintergrund kaum oder gar nicht sehen, wohl aber ihre instrumente hören, und das wäre nicht unwichtig, weil es mir das crescendo steigern helfen würde. aber ich kann sie streichen wenn Du bedenken hast. [Hier sind ca. 6 cm nach unten freigelassen bis zum nächsten Absatz!]

dann hatte ich noch eine idee für eine weitere steigerung, und zwar dachte ich, die putipus und ceteraiasses etc. etc. könnten, poco a poco, auf die bühne kommen, dort würde man sie klarer hören und vor allem auch sehen! was instruktiv und erfreulich wäre. lauter volksmusik-instrumente – –

8 / noch eine steigerung: an einem bestimmten punkt gebe ich auch das tonband mit dem gehechel dazu, in einer stark verfremdeten variante. auch dieses im crescendo. bis es vielleicht alles andere übertönt. [Hier sind ca. 2,5 cm nach unten freigelassen bis zum nächsten Absatz!]

noch eine frage: anfang des letzten chansons der zeugen Ach, Rachel, oder Ay, Rachel? [Hier sind ca. 1,5 cm nach unten freigelassen bis zum nächsten Absatz!]

die schreie, von denen Du sprichst auf S. 56, habe ich rhythmisiert, sehr einfach (sodass auch schauspieler, auch komparsen, sie ausstossen können) und zwar so: [[Notenbeispiel]] [Vgl. Klavierauszug S. 279 Die Schreie (Männer und Frauen)] ist dieses ay ay als klangfarbe des schreis recht? oder sollte man die silben dauernd ändern? ich habe dies Ay gewählt nicht wegen des titels unseres stücks, sondern weil ay sich gut mit dem gehechel des tonbands mischen wird –

9 / ja, dies waren alle punkte, mi querido. ich muss jetzt in den garten gehn. Adieu, Rachel – (va per la tra via) [Hier sind ca. 2,5 cm nach unten freigelassen bis zum nächsten Absatz!]

schreib mir bald, wenn Dir der automat ein bisschen ruhe gönnt, auf jeden fall beantworte meine fragen rasch. ich hoffe Dir nicht zu viel mühe zu machen. ausserdem sehen wir uns bald.

nächstes wochenende vielleicht? [Vgl. den folgenden Brief von Enzensberger, in dem er erläutert, dass er nicht so schnell kommen kann.] ich will dann ein tonband machen mit der ganzen Rachel , dialoge und musikstücke, sodass NET und auch Du das ganze im ablauf habt (von meiner grauenvollen stimme gekrächzt und von meinen 2 lieben händen auf dem pianoforte geklimpert mit 100000 falschen noten, ay –) me aprece necesario, vielleicht kannst Du dabeisein – ich rufe Dich morgen an deswegen.

rotfront
hans