Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Ende Juli 72 [Da Enzensberger bereits am 1. August auf diesen Brief antwortet, muss der Brief zwischen 25. und 30. Juli geschrieben sein.]
¡Ay, Mang!

mit der erfindung des Patschuli-Tangos (Du kannst Janine schon ein feines kleid bestellen im hinblick auf die royalties) ist eigentlich die komposition abgeschlossen. es sind noch ca. 14 tage reinschrift. ich bin noch nicht fertig weil noch so vieles in reinschrift gemacht werden muss (wobei ich immer noch verbessere) und auch weil ich einen schnupfen habe. in der tat ist es früh am morgen um halb 6 aber ich kann nicht schlafen, so schreib ich Dir und gebe Dir einen bericht, den letzten arbeitsbericht wahrscheinlich.

Drittes Tableau

1) ich hatte Dir wohl schon geschrieben dass die klangfolie für das Wohnwagen-Terzett (dank Dir für Paco's text [Wann Enzensberger Henze diesen Text geschickt hat, ist nicht bekannt.]) von einigen primitiv-instrumenten, in der gruppe der hockenden wartenden bauern, gegeben wird. das ist so geschehen und dürfte sehr lustig sein. es sind die gleichen instrumente die auch bei den chansons der zeugen vorkommen, maultrommel, okarine, gitarre, hier auch noch eine mandoline und ad libitum eine bambusflöte oder dergleichen selbstgeschnitztes. diese musik soll wie zufällig mit dem Wohnwagen-Terzett zusammenkommen.

2) nun der zirkus. ich habe lange herumgebastelt wie den auftritt der artisten mit marschierender kapelle zu handhaben 2 [Henze beschreibt von hier an die Musik des 3. Tableaus, die auf das Wohnwagenterzett folgt, d. h. ab Nr. 11 T. 65.] immer eingedenk der tatsache, dass musikanten blöd sind und selten oder nie im ensemble auswendig spielen. und sie müssen schon im trauermarsch auswendig spielen, jedenfalls für eine weile. also hab ich gedacht wir könnten es so machen wie es im richtigen zirkus ist: die musik sitzt schon da, spielt sitzend von noten, und der aufzug der artisten beginnt.

da müsste es auf S. 31 nach dem Terzett nun heissen: (übrigens singt Paco das Ay Rachel haz lo que quieres [Nr. 11 T. 74ff.] nicht mit, weil er sich sein kostüm anziehen muss und sich zum auftritt vorbereiten)

nach haben ihre Plätze eingenommen:

Die Musikkapelle beginnt zu spielen, und die Artisten treten in Form eines kleinen Aufzuges auf, doch ohne Rachel. Der Stelzenläufer führt den Zug an.

Stelzenläufer: Die Wiener ... etc. (Du siehst ich habe den Text des Stelzenläufers gelassen, es passte so gut mit der Zirkusmusik, aber ich habe nach Baritone und Vampire aufgehört, [Nr. 12 T. 1–18] zumal Rachel dann ja nochmal von Don Alfonso vorgestellt wird) (also nach Baritone und Vampire ginge es nun ao weiter:)

Zirkusnummern, je nach den Fähigkeiten der Darsteller. Paco auf dem Trapez. Die Darbietungen haben einen kläglichen Zug, werden aber mit Verve gezeigt.

S. 32 [Zur Überlieferung der Textquellen zu La Cubana vgl. die Übersicht am Ende der Einleitung.] die ersten 2 Zeilen weg. dann: Jetzt erst zeigt sich, von hinten auftretend, Rachel ... etc. bis: knappes Trikot wird darunter sichtbar. [Szenenanweisung in der 5. Zirkusnummer ab T. 72.] Die nächsten 3 1/2 Zeilen weg. weiter bei: Applaus. 3 Eine Kiste wird in die Manege geschleppt, Rachel nimmt darin Platz.

20. Zeile von S. 32 statt Trommelwirbel: Tusch (wir haben kein Schlagzeug, in der Zirkusband nur grosse Trommel, die kann nicht wirbeln)

ich habe den ganzen Zirkusmarsch als eine ununterbrochene Suite von Marschtempi, bzw. Polkas, Mazurkas, etc. gemacht, die Texte von Don Alfonso und dem Stelzenläufer dahinein fixiert, so dass vom Auftritt der Artisten bis zum Beginn der Säge-Nummer, wenn völlige Stille (21. Zeile) ist, die Musik in einem Tempo durchgezogen wird, also Zirkusnummern im Zeitraffer zu sehen sind – dies um zu vermeiden dass uns mediokre Kunststücke langweilen: dazu sind die Nummern zu kurz. Sie können gerade angedeutet werden, mehr ist nicht drin. So vermeidet man, ProfiArtisten zu engagieren, die auf dem Theater immer ganz deplaciert wirken und einen eher stören. So wie es jetzt ist, können die Artisten von Pantomimen oder Schauspielern oder Sängern dargestellt werden, und die Sache gleitet nicht aus der Hand, behält die Proportionen.

3.) in der 22. Zeile habe ich ab Diese Geräusche gestrichen bis zum Schluss der 27. Zeile (eingeübt werden) weil dies ja wohl mehr Instruktionen an mich waren und sie in der Realisierung eh schwarz auf weiss als Notentext zu sehen sind bzw. zu hören sind von einem tonband. einem tonband? 4 ja lieber Mang, da ist nämlich folgendes, ich glaube ein glücksfall. I ran into eine platte mit einem indonesischen Affentanz dies ist das ungeheuerlichste rhythmische geheul und gehechel das ich je gehört habe.(nur menschliche Stimmen) ich wollte es nun auf mehreren spuren (tracks) mischen und verfremden und als den auftritt des Cimarróns vorausgehende musik behandeln. etwa 30 sekunden möchte es am schluss des vaudevilles noch mal (abgewandelt) bringen. ich wollte ich könnte es Dir vorspielen. es ist wirklich ungeheuerlich, unerwartet, und es ist wie ein geschenk, wie ein apfel vom baum gefallen. Du wirst sehen. mir scheint auch es hat die genau richtige stilistische distanziertheit.und es ist nicht musikalisch niemand hat jemals sowas gemacht. ich hoffe Du gibst mir Dein placet.[^1]

[^1: Henze beschreibt und begründet hier den Einsatz des Tonbandes (Dauer: 30 Sekunden), das den Auftritt des Cimarrón begleitet. Die Sznenanweisung lautet: Aus der Ferne rhythmisches Geheul, Schreie, Trommeln. Eine Schar von riesigen Schwarzen mit entblößtem Oberkörper, die erhobene Machete in der Hand, dringt von hinten in das Zelt ein. Ein Schrei. Große Unruhe im Publikum. Musiker und Artisten erstarrt. Der Anführer der Schwarzen ist der Cimarrón, eine Figur aus der Geschichte der cubanischen Revolution.]

4) daran an schliesst sich dann sofort backstage die trommel musik. ich habe eine ganze anzahl unbekannter und seltsamer folklore-instrumente dazu verwendet (auch zeitweilig in der ferne voodoo-trommeln) das Sectavajasse, den Putiyo, einen Metall-shaker und den Waldteufel. diese instrumente sind kaum als musik zu erkennen, und sind keine trommeln, geben aber für die ganze Cimarrón-Szene eine Folie und heben sie vor dem ganzen Stück ab. ich glaube, es geht gut so. zuerst wollte ich aus dem Cimarrón zitieren, aber es ging nicht. denn dieser Cimmarón hier ist ja jung (immerhin auch um die 50, meiner berechnung nach) keine änderungen in dieser szene.

5 5) [Die Klammer sieht hier eher wie ein Schrägstrich wie bei der Seitenzählung aus.] S. 34 nach vorhang Auf der vorderbühne ...... vermehrt um den Stelzenläufer und andere Personen aus dem Zirkusbild (Personen statt Statisten, weil Letztere nicht singen oder reden können). Sie tragen wiederum ihre Verkleidung (statt schwarzen Kapuzenmäntel) ....

6) Zweite Chanson der Zeugen (nicht zweiter Chor) [Zur Vermeidung des Begriffs Chor für die Musik der Zeugen vgl. den Brief Henzes vom 5. Juni 1972.] ist es eigentlich wahr, dass chanson feminin ist? mein Riemann Musiklexikon sagt so. was sagst Du? (mir scheint es ungewohnt, habe immer das chanson gesagt, aber französisch ist es la chanson , spanisch le canción und italienisch la canzone, also?)

ich dachte, folgende personen den zeugen aus dem ersten tableau hinzuzufügen: den Stelzenläufer, einen jungen Campesino (oh don't ask why) zwei alte Campesinos, 3 Zirkusartisten. dem [Auf den Rand geschrieben.] Stelzenläufer würde ich gern die ersten 6 Zeilen auf S. 35 also solo geben [Vgl. Nr. 14 T. 15ff.], dem Solo-campesino die nächsten 6 [Vgl. Nr. 14, T. 32ff.], den rest der chanson (und natürlich den anfang) vom chor, von allen also. habe es sehr schön komponiert, mit einem vermeintlichen sturzflug auf den Weill der Brecht-stücke [Hier spielt Henze sicherlich auf Die Dreigroschenoper und Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny an.], der dann aber sich als finte herausstellt (una finta prospettiva) aber es ist noch nicht ins reine geschrieben, wenn Du was gegen die aufteilung hast, lass es mich bitte möglichst telegraphisch oder telephonisch wissen.

6 7) [Wie bei 5).] ja die dritte chanson der zeugen (nach dem Alhambra-Tableau) die habe ich noch nicht vertont.

auf S. 45 in der 12. Zeile sollten wir auch statt Statisten Personen sagen (das lässt dem regisseur auch mehr spielraum, und ist eine gewerkschaftliche frage: Statisten dürfen nicht singen, sonst wären sie keine Statisten)

im Alhambra gibt es keine änderungen, und im 5. tableau wird es wohl auch keine geben. ich habe jetzt so viel variabilität in meine Illusion dass kürzungen nicht nötig sein werden.

wenn Eusebios Liebestod (der 4 1/2 minuten dauert) komisch genug inszeniert wird, mit besonders glanzvoller Performance im Tivoli dazu, dann wird da vielleicht auch keine Kürzung mehr nötig sein – es wäre nämlich auch schwierig, weil ich, besonders in der instrumentation, immer neue varianten habe zu jedem neuen vers.

* * *

tja ich hab einen schnupfen, kann deshalb das Patschuli nicht riechen, das Fausto in den verschiedensten formen, vom body powder bis zur eau de cologne, im hause verteilt hat (vielleicht ist mein schnupfen ein heuschnupfen und vom Patschuli verursacht?) aber das Patschuli hat schon, im 7 sinne von Stanislawski, seinen Anteil an Magdalenes Tango gehabt und an dieser besonderen duftnote, die das Alhambra durchzieht . eigentlich ist es eine gute Zeit, wenn nur der schnupfen nicht wär und der P.H. Adler (von dem ich noch nichts gehört hab) wenn mit NET alles noch gut wird dann müssten wir im september oder auch schon ende august ein langes meeting haben möglichst hier in M. mit übersetzer, kameramann (Browning) und designer. bis dahin kann ich dann auch die chansons selber singen und mich auf dem pianoforte dazu begleiten. ich habe so gern Rachel komponiert und bin, was selten vorkommt, traurig dass es nun zu ende geht. beim komponieren merkt man ja natürlich auch, mit welchem raffinement und mit wieviel imagination, ganz besonders szenischer imagination, Du das stück geschrieben hast. es ist etwas ganz besonderes, dritten gegenüber kaum zu erklären, ich denke, die schauspieler und musikanten erst werden es zu tage bringen. habe angst, dass moderne regisseure die sache vergröbern könnten. kaputt kriegen werden sie es nicht, aber vergröbern. jedenfalls hattest und hast Du mit Deinem stück recht . wir müssen auch eines italienischen mitarbeiters gedenken, er heisst Maurizio und ist ein sohn des volkes und hat keinerlei der unerfreulichen merkmale der mittelklasse und ist lieb (leider noch für weitere 5 wochen in der armee) und hat geholfen dass es in den letzten 8 wochen so gut voranging mit dem komponieren. hat auch die erste note des Alhambra-Tableaus geschrieben.* ein E ich lese viel in Deinen gedichten. jetzt wenn Rachel fertig ist, möchte ich doch endlich meine politischen Lieder schreiben und würde gern 8 auch von Dir ein paar gedichte dabei haben – aber ob es wieder so schwierig wird wie beim Gödel? [Hier bezieht sich Henze auf die Vertonung des Gedichts Hommage à Gödel von Enzensberger in seinem 2. Violinkonzert.] wie kann ich verhindern, dass die öden Schotts Dich anöden (needless to say, ich kann von denen nicht weg [Vgl. dazu den Brief Henzes vom 16. Mai 1972, wo er dezidiert ausführt, dass er unbedingt Schott verlassen will.], jedenfalls jetzt noch nicht, und es ist ein solches Monopol, man kann nichts dagegen tun, man ist abhängig, alles andere funktioniert überhaupt nicht, mehr gelegentlich mündlich) und dass der erwerb der vertonungsrechte ohne grosse katastrophen vor sich geht? z. b. wenn Du Dir und mir versprechen würdest, gelassen zu bleiben wenn sie Dich anschreiben ...? (übrigens das mit der Gödel-Partitur: was sie Dir da geschickt haben, war ein vorabzug, in dem die Titelei noch nicht enthalten war. in der titelei befindet sich nämlich der titel deines Gedichts und Dein name, als bestand des Werktitels: 2. Violinkonzert, für geiger, stimmen, tonbänder und 33 musiker, auf das Gedicht ... ... von H. M. E____ etc _____) [Henze antwortet hier auf eine Beschwerde Enzensbergers im Brief vom 4. Juni 1972.]

aber ich würde schon gern 1–3 Deiner schönen neuen gedichte machen, auch was von Heberto, und Miguel auch (el nuestro querido Miguel, quien sabre como està sufriendo!) so zweimal 6 gedichte, dachte ich. im september zum zeitvertreib. [Der Zyklus Voices umfasst am Ende 17 Lieder und dabei von Hans Magnus Enzensberger Das wirkliche Messer und Das Blumenfest; vgl. hierzu auch die folgenden Briefe.]

jetzt versuch ich nochmal zu schlafen. Mang, übrigens, was die gedichte betrifft: Machiavelli schreibt sich mit nur einem c, und er ist 1469 geboren, nicht 96. dies für die nächste auflage.[^2] inzwischen ist die sonne aufgegangen, die hähne krähen, und mir tropft die nase. bekam vorgestern ein telegramm aus Santaclaracuba , von Rogelio [Dieses Telegramm ist bislang unbekannt.], er gedenkt meiner (mit nachsicht) am 13. jahrestag des 26. Juli.[^3] gerade als ich an der Cimarrón Szene arbeitete, die ja bekanntlich in 9 Santa Clara spielt –

[^2: Henze bezieht sich hier auf die Gedichtausgabe Gedichte 1955–1970 von Enzensberger, die 1971 bei Suhrkamp erschienen. Auf Seite 125–127 ist dort das Gedicht mit dem Titel An Niccolo Macchiavelli geboren am 3. Mai 1496 wiedergegeben, auf das sich Henzes Korrekturhinweise beziehen.]

[^3: Der 26. Juli ist Nationalfeiertag in Kuba: 1953 fand an diesem Tag der Angriff auf die Moncada-Kaserne in Santiago de Cuba statt und gilt dieses Datum als Beginn der siegreichen kubanischen Revolution unter Fidel Castro. Da Fidel Castro aber erst 1959 an die Macht kam, fand 1972 der 13. Nationalfeiertag statt.]

ich tu Dir ein bisschen Patschuli-Kraut in den umschlag, kannst es auf einen teller legen und im zimmer duften lassen. hat nicht jeder.

habe inzwischen 2 stunden geschlafen und trinke jetzt, um 10 A.M., rotwein um mich zu erfrischen. wachte plötzlich auf, weil ich glaube vergessen zu haben Dich zu bitten, zu überlegen, ob wir wirklich im Alhambra die rede des theaterdirektors benötigen, oder nicht. eigentlich ist sie ja nur da, um zu zeigen, dass die präsidenten und exzellenzen zu Rachels shows kamen, dass sie also sehr berühmt war. aber das geht auch hervor aus den dialogen in Rachels garderobe. (der Präsident war begeistert etc. ...) ich habe den eindruck, die rede ist ein retardierendes element. bitte überleg es Dir mal.

I'm very talketive, don't you think? I do miss you from time to time. But I realize I must be alone, it is good for the work's progress. ich lebe ganz mit der kunst, wie Rachel, wenn ich nur engagiert bin. In Adornens Aest e tik [Hier meint Henze Adornos Ästhetische Theorie, die 1970 postum erschien.] ist gleich auf S. 1 ein Vorwort zu Rachel, las es heut früh. ich bin so froh, wenn ich an die stunde denke, wo ich Dir die songs am fortepiano vorspiele und -singe. ich glaube, es ist eine serie von highlights geworden, besonders ab 2. Bild (mit dem 1. bild, da weiss ich nicht so genau, vielleicht suchte ich da noch nach dem stil) (und es war vor mehr als 1 jahr, da war ich noch ein anderer, hatte gerade die grimmige Natascha Ungeheuer geschrieben)

grüss Janine. bitte komm (+) im sept. Love
hans

[Dieses P.S. steht eingerahmt in einem Kasten rechts neben der Unterschrift]

Dein stück ist genial. böse hart und zärtlich, rosa und giftgrün und sehr klug

antworte rasch, evtl drahte. aber ich lese Deine briefe so gern (leider sind sie immer etwas kurz)

[Am linken Rand notiert]ich habe mich immer sehr bemüht, Deinen aufforderungen zu folgen, glücklich zu sein – vielleicht hab ich es jetzt geschafft. es ist eisenbahnstreik, Maurizio kann nicht in die Kaserne nach Bracciano zurück, muss noch 12 stunden hier bleiben !!!