Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: noRecord
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

16 May 72
Lieber Mang,

bin gestern aus manahatta Island [Henze verwendet hier den ursprünglichen, von den Ureinwohnern (den Algonkins) geprägten Namen Manhattans.] zurückgekommen, muss Dir viel sagen, es wäre per telefon leichter aber zu teuer (ich kann nicht mehr, vieles muss und wird sich ändern) alles sieht ganz gut aus (hatte einen riesenerfolg mit Boulevard Solitude [Am 13. Mai 1972 fand die Premiere von Boulevard Solitude in der Manhattan School of Music in New York statt.], meiner ersten oper, 22 jahre alt, a consoling thought) (Cimarrón werde ich vielleicht mit privatem geld, u.a. von Belwin Mills, den U.S. repräsentanten von Schott, in N.Y.C. machen können, aber nicht mit staatlichem geld, Natascha Ungeheuer schien ganz sicher, nun ist sie out of question [Zu diesen Plänen zu Aufführungen von El Cimarrón und Natascha Ungeheuerin Amerika ist bisher nichts Näheres bekannt.]) gut sieht es aus was ¡Ay Rachel! betrifft, obwohl es anfangs, als ich NET von innen sah, ganz schlimm schien. ich gebe Dir facts in stichworten:

es ist eine organisation, die in einem alten bau in 3–4 zimmern haust, mit 2 tippmädchen. Adler, einst der macher von Toscanini und des NBC orchestras, kämpft um subventionen und hat grund zur annahme, dass man ihm den hals umdreht. Daher redet er so widersinnig, never commits himself completely, etc. ich glaube er hofft dass Rachel falls ein erfolg, seine NET Opera wieder hochbringen möchte.

als ich in NY ankam, sah ich einen dispositionzettel für Nov. Dez., die termine der produktion und der abfilmung (man inszeniert alle szenen, wie in einem live-theater, bis sie sitzen, und filmt sie dann ab, nach einem vorher ausgearbeiteten kamera-einstellungs-plan) und fand dort den namen eines regisseurs [Wer hier genannt war, ist bislang nicht bekannt, am Ende führte Kirk Browning die Bezeichnung Regisseur.] bereits abgedruckt. da ich ihn kenne und weiss dass er ein idiot ist, wurde ich sofort sauer und begann zu drohen. Adler, immer flexibel, sagte dann, das sei ja nur pro forma, der sei gar nicht engagiert. dann machte ich vorschläge: Bartolu cc i, Petri. dies alles schien finanziell ausgeschlossen (und auch wohl technisch) und es hiess immer wieder, Kirk Browning der alle diese NET filme dreht, sei glänzend und brauche eigentlich nur einen berater, der die musikalische interpretation übernimmt. ich sah 3 der von Adler (bzw. Browning) produzierten filme, alle gut, viel besser als BRD produktionen z. b. – also Kirk Browning ist fein, aber der als regisseur-berater zu fungierende mensch, der meiner meinung nach auch die décors, kostüme, schauspielerei etc. kontrollieren müsste, wer sollte das sein? ich kam nicht dahinter und konnte auch nicht weiter – schliesslich habe ich vorgeschlagen, mich selbst dafür zu nehmen, auf 2/ der basis meinerkürzlichen regie-erfolge [Z. B. bei der Aufführung von Boulevard Solitude in New York, die Henze zu Beginn des Briefes anspricht.], und vor allem mit der absicht, keine verweichlichungen durchzulassen. denn dies ist wohl die tendenz (wäre sie überall) und ich möchte ihr begegnen mit allen mitteln, s. beiliegenden brief. [Es ist bislang keine Beilage zu diesem Brief bekannt. Evtl. war es eine Kopie des Briefes an Adler vom 12. Mai 1972?] Ter-Arutunian ist noch nicht engagiert, er ist so teuer wieder einmal. er kennt das berlin der 20–30 jahre (hat dort gelebt) und ist der beste mann in New York. mit ihm, der stahlhart und kompromisslos ist, kann ich, glaube ich, die ganze sache durchboxen. Du musst mir sagen, ob Du Dich auf dieses abenteuer einlassen magst und ob Du es mir zutraust, etc. etc. ich traue es mir zu, wenn Du mir traust.

ich habe ein dutzend Rachels gehört und gesehen und mich entschieden für eine dame vom Broadway, Lee Vernora, sie ist klein, zierlich, ordinär (etwas schnurrbart) und sieht genauso aus wie Rachel auf dem Photo[^1] (das ich Dich nochmals bitte, mir zu schicken) und singt die chansons sehr gut (und komisch) und sie haben einen fabelhaften Eusebio, Alan Titus, einen schon berühmten Star (z.b. singt er die hauptrolle in Bernsteins Mass kitsch) er hat mir das duett von der immergrünen zukunft vorgesungen. Adler lässt fragen, ob er nicht ausser Paco auch noch Federico machen könnte: ich wäre dafür, es wären dann alle 3 jungen liebhaber Rachels von einer person dargestellt. schreibe mir bitte darüber.

[^1: Die Hauptfigur von La Cubana, Rachel, basiert wie der Cimarrón in El Cimarrón auf einer realen Person, weshalb es ein Photo von ihr gibt und ihr Name, Amalia Vorg, bekannt ist. Schon Barnet hatte ihr aber einen anderen Namen, Rachel, gegeben: Er schreibt hierzu in dem Nachwort zur deutschen Ausgabe seiner novela-testimonio: Wichtig ist jedoch, daß nicht Rachel, sondern viele Rachels sich so verhielten., vgl. Miguel Barnet, Das Lied der Rachel, Frankfurt: suhrkamp taschenbuch verlag, 1980, S. 131–155, hier S. 137.]

für die alte Rachel denken sie an Pola Negri, was ich grossartig fände, falls sie ja sagt. sie ist dieser tage in N.Y., Rouben T.A. versucht, sie zu überreden. she seems to be reluctant.

morgen oder übermorgen beginne ich den ersten gesang der zeugen.

bitte schreibe mir zu all diesen Rachel punkten Deine meinung.

(die szenische uraufführung wird nun wahrscheinlich das Edinburgh festival im sommer 73 machen, in kombination mit dem old oder young vic, und soll dann im Westend in London en suite spielen) [Obowhl hier ein großer Absatz zu Ende ist, wie die nachfolgenden Punkte anzeigen, hat Henze hier keinen Punkt gesetzt.]

* * *

etwas sehr schönes ist passiert in New York, am letzten tag. ich hab Dir wohl mal erzählt 3/ von einem Neger, Arthur Mitchell, das war eine grosse Liebesgeschichte, die grösste und schlimmste meines Lebens, sie endete vor 8 jahren sehr hässlich und böse. [In seiner Autobiographie macht Henze zu dieser Affaire nur Andeutungen, vgl. Autobiographie S. 228 und 231f.] Jetzt haben wir frieden geschlossen, und es ist, als ob ein stück vergangenheit in die gegenwart gerettet worden wäre, und mein leben kommt mir weniger leer vor. ein freund mehr, das ist so viel wert. Wir haben El Cimarrón zusammen gehört und er hat immerzu ganz genau und richtig reagiert. und viel gelacht Er wird vielleicht ein ballett daraus machen, er ist der leiter der Harlem Dance Company. das ist alles gut. er würde seine jungens auch als Cimarrones in Rachel auftreten lassen. – [großer Gedankenstrich links neben dem Text] und noch etwas (ich bin müde, hoffentlich kannst Du die schrift lesen) und das bitte äusserst vertraulich. ich werde Schott verlassen, d.h. nichts mehr ihnen anbieten. es langt mir, man hat mich wieder angeödet wegen meiner roten Zahlen. [Vgl. hierzu die Autobiographie S. 379–381, bes. S. 380.] ich habe einen verlag gefunden, Salabert in Paris, der meine ganzen roten Zahlen zahlt bei schott und mir für 5 jahre ein monatsfixum gibt, sodass ich schuldenfrei sein werde und ruhig arbeiten kann zum ersten mal in meinem leben!. das grösste dabei ist für mich die bestrafung dieses törichten und selbstsicheren mainzer händler. sie werden so überrascht sein, und sie werden den grössten Skandal haben, den es je im musikverlagswesen [vor wesen stehen Anführungszeichen unten.] gegeben hat. Und Salabert will Rachel von Schott kaufen, evtl. auch noch andere meiner letzten Sachen (das wird schwer sein) – da es zu Rachel noch wenig musik gibt, könnte es vielleicht gelingen und sollte juristisch möglich sein. Möchte nur gern von Dir jetzt eine nachricht, ob Du einverstanden bist und bereit, ein zweites mal durch die ganze praxis des vertragmachens etc. zu gehen.

Salabert ist ein relativ junger Verlag (50–60 jahre alt) hat Satie, Poulenc, sehr viel U-musik, woher der reichtum kommt, und ist jetzt enorm en vogue weil die chefin, eine dame von 60 jahren [Hier irrt Henze: Mica Salabert war zu diesem Zeitpunkt bereits 76 Jahre alt.] wie eine bombe im verlagswesen wirkt und ein schreckenswort geworden ist in den letzten 3 jahren: Madame Salabert liebt neue musik und gibt geld aus für ihre autoren!!! voriges jahr hat sie den ganzen Xenakis bei Boosey & Hawkes aufgekauft (das hätte ich nie getan!) gelegentlich erzähle ich Dir mündlich davon. ich möchte nur schnell Deinen standpunkt über die Rachel sache wissen, damit ich 4/ handeln kann (möchte Dr. Sieger damit betrauen) in Sachen Rachel (sie wollte ja schon immer nach Paris!) [Anspielung auf das Leben der Rachel, vgl. das 1. Intermezzo von La Cubana.]

sonst ist nichts neues zu berichten. ich bleibe jetzt hier bis ende oktober, bis Rachel ganz fertig ist. ab nächster woche werde ich regelmässig daran arbeiten, als wäre es eine oper (dabei ist es viel schwerer)

Mang, wegen der englischen fassung: bitte pass auf!!!! ich glaube man will verweichlichen, beschönigen, nicht aus böser absicht sondern aus verdorbenem geschmack. aber Mandel lässt mit sich reden, ist flexibel. statt ihn zu Dir zu schicken, möchte man Dich nach N.Y. einladen, damit Du ihnen allen alles sagen kannst und sie kennst und so. ich hielte das auch für sehr gut. hoffentlich hast Du lust dazu. after all, it is a crazy place. with much talent in it, and misery. One thing it certainly is not: provincial.

Habe Kirk Browning und Mel Mandel Exemplare der penguin-ausgabe Deiner gedichte [1968 war bei penguin books ein Band mit Gedichten Enzensbergers mit dem schlichten Titel Poems erschienen, in der eine Auswahl in der Übersetzung von Michael Hamburger zusammengestellt war.] gegeben, dass sie sich möchten etwas einfühlen.

Mang I must sleep now. please write back soon.

My love to Gastón (I shall soon write to him, too)

Please, write Love, abrazos hans quien te quiere

P.S. wir werden für die TV-version auf 90 min. dauer heruntergehen müssen. aber es ist zu früh, jetzt festzustellen wo gekürzt werden kann. [Dieser Textblock steht links von der Schlußformel und beginnt auf der Höhe von Love.]