Henze-Digital, Briefedition
author: Hans Werner Henze
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

14. und 22. August 1972
[Der Brief wurde kurz vor Abschluss der Arbeiten an La Cubana geschrieben, also am 14. bzw. 22. August 1972]
Adorierter (und nicht adornierter [Anhänger Theodor W. Adornos]) Mang

heute, am 14., habe ich das 3. chanson der zeugen ins reine geschrieben (bei unglaublicher hitze) jetzt höre ich da es kühle ward [Anspielung auf das Rezitativ der Bach’schen Matthäus-Passion Am Abend, da es kühle ward (Nr. 64/74).] gerade die geheimnisvollen sachen der Mahler 3 (die Du vor einigen jahren ablehntest ich lasse mir nicht auf den nerven herumtreten) ich bin inzwischen schon taub für diese schlimmen dinge das schlimme in ihnen, nicht dass ich sie ablehne aber ich habe sie assimiliert in den klassenkampf. für mich ist dies musik die dem volke gehört und die man den Reichen wegnehmen muss. wie man dem volk nur zeigen muss dass es dieses talent hat wie es sich in der Mahler 3 des Vogels (Mahler) als propheten abzeichnet (kein fachidiot kann sowas mehr schreiben noch fühlen – ) I get carried away with these things – man muss den Adorniten [Anhänger Theodor W. Adornos] ausreden was sie über die geschichte wissen: sie sind ja die grössten barbaren, immerzu beschwören sie jede veränderung als barbarei – alle macht dem volke!

2/ [auf dem Rand, quasi neben dem Briefkopf, aber Schreibrichtung wie Text] enorm mein bedürfnis, allein zu sein ⎯⎯ so viel zeit ist nötig, nachzudenken, zu lesen, sich klar zu werden, und bitte sehr ruhen ruhen ruhen

Du kannst Dir nicht denken welche verantwortung ich übernommen habe über Maurizio

es kann schiefgehen nur wenn ich fehler mache – hoffentlich habe ich genug liebe, d. h. geduld [Der Text ist mit einem langen, über die Textgrenzen hinausgehenden Strich unterstrichen.]

die arroganz der arbeiterklasse gegen unsereinen, die kriminellen, die asozialen, das sottoproletariat [Henze deutscht hier das italienische Wort "sottoproletario", zu dem es keine Entsprechung in der deutschen Sprache gibt, ein. Es meint die untere Schicht des Proletariats.], die besitzer des petit mal ⎯⎯

(suddenly I remember dass Du einmal in Cuba für mich eine heldentat begangen hast!)

weisst Du, Mahler war doch mein grösster lehrmeister, deshalb habe ich ihn auch zitiert in Ay Rachel mit der ihm eigenen dialektischen hassliebe. welche schon gewonnene revolution ist die gute d.h. offene hemmungslose aufrichtige auf ganz gehende musik!

P.S. Dienstag, 22 oder so Lieber Mang, arbeite immer noch am 5. tableau, es ist viel mehr arbeit als ich gedacht hätte. wenn es fertig ist, schreibe ich Dir darüber –

das 3. chanson der zeugen ist aber gut geworden, scheint mir und passt zu den anderen und hebt sich ab von der sonstigen Rachel-musik, nicht nur durch die instrumentation sondern auch durch die parlando-rhythmik und durch die harmonik (alles ist homophon, nicht nur der textverständlichkeit halber) es ist so eine alte klapprige opernmusik, aus [...]mottenzerfressenem donizetti und volkslied gemacht, eine höhere kategorie die nicht stimmt

es hat viel gewittert und geregnet, jetzt ist alles ganz blank und hell und schon septemberlich und gut

in einigen tagen denke ich bin ich fertig mit der sache. es wird lästig weil es nur noch kopierarbeit ist. a propos: auf s. 45 Deines Manuskripts heisst es: auf der vorderbühne erscheinen die zeugen, wie immer in schwarz, vermehrt um einige personen aus dem 4. tableau. nachdem ich jeden einzelnen zeugen immer mit namen genannt habe, welche leute nehmen wir hier? (es waren inzwischen 13 personen, ich habe also nur 2 aus dem Alhambra-Bild genommen, sodass im 3. chanson 15 leute singen) ich habe provisorisch geschrieben: eine weibliche komparse aus dem Alhambra-Theater und, dies weil ich an die harte und [...] ermüdende rückenkrümmende blindmachendende arbeit des notenschreibers denken musste (die auch ich gerade in so nicht enden wollender weise verrichte) (dass ich schwielen vom bleistift hab und meine hand gekrümmt scheint und dass ich kaum mehr zusammenhängendes reden kann vor anstrengung des kopfes und dass ich nicht mehr ein auto fahren kann weil mir alles vor den augen schwimmt und ich gegen bäume und andere autos fahre und es nun lassen muss um schlimmres zu verhüten) ein notenschreiber der partitur und das orchestermaterial zu sachen wie Frisches Fleisch, oder die leiden der Magdalena de Maupin schreiben muss, der ist ja in realität wirklich ein Opfer von Rachel und kann den text des 3. chanson mit dem brustton der überzeugung singen. einverstanden?[^1]

[^1: Der Beginn des Textes lautet: Was soll Sie jetzt machen, und wer hilft ihr jetzt aus der Dreckbrühe? Manchmal kann sie einem leid tun, sogar uns. Obwohl wir nicht hereinfallen auf Rachel und sie kann uns nichts erzählen. Denn uns ist es schlecht gegangen und ihr gut.]

– wenn alles fertig ist, lasse ich Dein und mein Manuskript zusammenbinden provisorisch [In dieser Gestalt ist Henzes Particell in der Paul-Sacher-Stiftung überliefert, doch fehlen dort im Textbuch einige Seiten.], man wird es Dir dann schicken und wir können dann alles durchsehen. ich glaube nicht mehr, dass es Längen gibt. ich glaube die proportionen stimmen

was mit Rachels Illusion etc. passiert das berichte ich Dir sobald alles fertig ist. bitte schreib mir weil es mich so freut, Deine briefe zu lesen.

Abrazos
hans