Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

bl. w 15[^1] fasanenstr. 68[^2] d. 3. II. 50
liebe gretel! lieber butzi!
[^3]

[^1: Die Ortsangabe ist gegenüber den folgenden Zeilen um ca. 1 cm nach links ausgerückt.]

[^2: Henze wohnte in dieser ersten Zeit in Berlin bei Tatjana Gsovsky; vgl. Autobiographie S. 106]

[^3: Henze setzte nur ein großes Ausrufezeichen hinter beide Zeilen.]

wir ziehen dann aber zusammen, gelt? kommt's sobald wie möglich. mein häschen kommt auch, er wird nachfolger von van dyk, der gekündigt hat. häschen wird mit reinholm im „hamlet“ alternieren. grete hat mir sehr gefehlt, hatte sehr viel innenleben nach außen zu kehren und es war recht arg. das häschen hatte nach chile abgeschlossen und solche spässe sich erlaubt. nun hat er es zurückgezogen und geht zu tatjana. helft mir, daß er artig bleibt. reinholm sagt, hier hielte auch die beste ehe nicht. wir erwarten ihn baldigst, nur habe ich noch kein geld aufgetrieben, womit er meine schulden und seine reise bezahlt. hier allein zu sein, ist sehr schwer, und man kann leicht in melancholie verfallen. tietjen war sehr eingeschnappt, daß ich im interview gegen die neumannsche-inszenierung gesprochen habe[^4], entließ mich aber doch mit den worten, er hoffe, die nächste urauff. gehöre ihm. also, wir ziehen zusammen und machen „manon“. hat das häschen den prevost[^5] geschickt? über die ambitionen von völker konnten bisher weder tatjana noch ich was rauskriegen. bei kelch war ich vor 8 tagen eingeladen, es waren dumme opernputen da, ich konnte nichts rauskriegen, versuche aber immer weiter. was ist denn mit felsenstein? tietjen ist ein widerling. – ich habe einen kompositionsauftrag vom Rias[^6], kriege nächster tage auch vorschuß, den ich sofort an häschen schicken werde. hoffentlich wird das leben jetzt wieder schöner und sauberer. lieber butzi, das östliche, z.b. die brecht-leute[^7], sind mir entsetzlich. ich war bei dessau, er war klug und frisch, aber bei ihm hängt neben picasso ein aus der zeitung geschnittenes photo von wladimir ilitsch und neben schönbergs „survivor“-partitur dessaus liederzyklus „wenn stalin durch den rosengarten geht“.[^8]

[^4: In der Zeitung „Der Abend“ wird in der Ausgabe vom 23. Januar 1950 einerseits die Aufführung von „en“ schlecht besprochen: „Als Knochenbeilage dann ein etwas prätentiös als ‚Oper in zwei Bildern für Schauspieler‘ bezeichnetes ‚Wundertheater‘. Das lustige und deshalb oft variierte Thema geht auf Cervantes zurück. Der junge Hans-Werner Henze schrieb eine modernistische Musik dazu. Die reichlichen Dissonazen ermüdeten und konnten nicht einmal zur Akzentuierung des gesprochenen Wortes genügen. Die Aufnahme war ziemlich kühl.“, aber auf derselben Seite wurde noch ein Kurzprotrait Henzes unter dem Titel „Sein nächstes Reiseziel: Paris. Gestern saß Hans-Werner Henze in der Städtischen Oper“ von „Kr.“ veröffentlicht, in dem es heißt: „Die Berliner Inszenierung hält Henze für verfehlt. Seine Musik sei ‚gefühlsmäßig überdreht und verästelt‘ .. Sie brauche eine Cocteausche Regie. ‚Die Oper hätte verhalten und lyrisch gegeben werden müssen.‘“ Der Bericht endet mit der Feststellung: „Henze ist unverzagt. Inzwischen hat er seine dritte Symphonie beendet, die im Sommer das Symphonieorchester des Südwestfunks in Baden-Baden und in Paris spielen wird. Außerdem arbeitet er noch an einer Oper.“]

[^5: Henze meint hier Prevosts Roman „Manon Lescaut“ , der die Vorlage zu der Oper „Boulevard Solitude“ bildet, deren Erarbeitung er gemeinsam mit Grete Weil in dieser Zeit beginnt, vgl. die folgenden Briefe.]

[^6: Hierbei handelt es sich um das handlungslose Ballett „Das Vokaltuch der Kammersängerin Rosa Silber“ .]

[^7: Hier meint Henze sehr wahrscheinlich die Mitglieder des Berliner Ensembles.]

[^8: Henzes Sicht auf „das östliche“ hat sich sehr bald gewandelt und gerade zu Paul Desssau hatte er lebenslang ein freunschaftliches Verhältnis; vgl. auch die Autobiographie S. 109.]

auch hier im westsektor behält man durchaus die besinnung, aber für einen künstler ist die luft von gefährdung, die er braucht, sein nerven-motor, ganz anders. wenn man sich dem prozess der differenzierung, in dem die moderne kunst steht, entziehen will, begibt man sich der schönsten und wahrhaften soziologischen funktion, die wir künstler haben. vielleicht verstehen wir uns gar nicht, aber es könnte doch sein, daß es uns gelingt, der wracken oper eine injektion zu geben. es wäre außer wozzek und cardillac der erste fall seit 50 jahren. sicher wirds ein ballett und keine oper, wo ich ja doch schon nur noch in arabesquen, pironettes fontés und rondes des jambes denke.

kommt's bald.

seid innigst, innigst ...

nachmittags um 18 ist immer meine schwerste stunde, es kommen peter, köckermann und andere mehr zur meisterklasse, und nachher baden sie nebenan. ich halte mich erschreckt und herzkrank in meinem zimmer zurück, seit tagen schon wohne ich auch dem exercise nicht mehr bei. entsetzliche angst, daß man andere als sachliche motive ...

tatjanuschka geht im sommer nach buenos aires, um dort die wintersaison hindurch zu arbeiten.[^9] ich fand „dornröschen“ sehr schön, anderes habe ich noch nicht gesehen. „abraxas“ ist nicht sehr erhebend.[^10]

[^9: Vgl. hierzu den Brief vom 19. Februar 1950.]

[^10: „Abraxas“ hatte am 8. Oktober 1949 an der Städtischen Bühne in Berlin Premiere. Vgl. zu dem skandalumwitterten Ballett von Werner Egk den Beitrag von Ulrike Natzer und Bernhard von Zech-Kleber im Historischen Lexikon Bayerns. Bei der Uraufführung in München hatte Marcel Luipart den Faust getanzt.]

mein gott, das leben ist eine schwere kiste! wie ungleich viel bequemer doch ist die kleine resignierte gebärde, mit der man den gashahn öffnet. – doch schon allein, ein neuer schal für eins neunzig im winter-schlußverkauf und frisch rasiert mit geregeltem stuhlgang, läßt es sich leichter 18 uhr werden. ich habe übrigens in diesen nachmittagen fast ganz das finale der 3. sinfonie beendet. zu schweren seufzen aller möglich instrumenten bläst eine trompete zu wiederholten malen dieses folgende signal [NB zwei Takte Violinschlüssel vgl. 3. Sinfonie, 3. Satz T. 149f. und 152f.]

mit welchem ich mich Eurer liebe empfehle
hänschen
[^11]

[^11: Die erste Zeile der Grußformel steht neben dem Notenbeispiel.]