Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

mein lieber butzerich meine urkomische butza
paris 1. aprilen 1951 [Die erste Zeile des Datums steht auf einer Höhe mit der zweiten Reihe der Anrede.]

die premiére von smetana wird inzwischen nähergerückt, wenn nicht verstrichen sein, [Am 11. April 1951 fand an der Frankfurter Oper die Premiere von Die verkaufte Braut von Bedrich Smetana in der Regie von Walter Jockisch statt.] und zu beiden möglichkeiten möchten meine zarten sentiments nicht versäumen, sich zu gratulationsartigen capricen einzufinden. die ereignisse sind manchmal ihrer fassbarkeit voraus. mit den pyrenäen wurde es nichts, wegen organisatorischer hindernisse. nun sitzt man in der grossen stadt, in paris [[NB ohne Notenlinien]] und tut dies und das. es mag späteren intimen stunden überlassen sein, detaillierte beschreibungen zu geben. das herz ist wieder im zwielicht der gefühle. das vielleicht zarteste und zauberhafteste von allem bisherigen widerfährt Eurem freunde in diesen tagen, und doch stellt es ihn der umwelt wie einen unmenschen hin. das hotel ist klein und primitiv und riecht nach katze. neulich sah ich eine hochschwangere auf einen sockel springen, die erde bebte. ein teich im parc morceau und einige statuen im hof des palais royal – man sitzt auf gartenstühlen, ambulanten ruhestätten – sind schauplatz von merkwürdigen situationen gewesen: den abendstern nennt man hier etoile de berger [Henze spricht hier erstmals von seinem Lebensgefährten Lucien Murs, den er selten mit seinem Namen erwähnt.]. in der ersten etage von café flore sitze ich nachmittage lang und arbeite am 6. bild, dem jetzt nur noch die schlusstretta fehlt, die mir aber soeben eingefallen ist. den schluss des 7. bildes werde ich ganz ändern, statt des religieusen missverständlichen gesanges werden die kinder singen jubilate, und andere chöre werden eingeschaltet mit irgendwelchen rufen, wie man es auf den strassen hört. das mikrophon, das schon im 5. bild hinzugezogen werden musste, wird auch hier nicht ausbleiben. der ganze schluss der oper wird meine letzte höchstleistung sein müssen. ich bin sehr angeregt von der musique concréte, einer richtung, die sich hier langsam bahn bricht und der ich mich evtl. ganz anschliesse. [Vgl. hierzu den Bericht in der Autobiographie, S. 122] nachher: so schnell nicht wieder eine oper! wann werde ich einmal ruhe finden? ich habe den vertrag, einem vorschuss zu liebe, bei schott schon unterschrieben. mit butza muss ich noch abmachen, wieviel % sie von den meinen abhaben will, so ist es sitte. verlag zahlt mir 75%, wovon ich einen teil dem librettisten abgeben muss. die abmachung mit dem librettisten teile ich dem verlag mit, dieser schickt dann automatisch dem librettisten seinen anteil. ich bekomme erst geld, wenn die unkosten gedeckt sind, die mit der materialherstellung zusammenhängen, das liess sich nicht anders machen wegen meiner sonstigen defizits. erreicht habe ich nur, dass die einnahmen aus meiner oper nicht auf die defizits meiner konzertwerke verrechnet werden, und dass butza ihre prozente sofort und vorbehaltlos erhält, und zwar 20% von meinem, sodass ich 55% und sie den rest hat. ist Dir das recht, meine geliebte? [Diese ausführliche Erläuterung ist erstaunlich, da Henze in der Postkarte vom 20. März, die 20% für Grete Weil schon als ausgemacht beschrieben hatte.] der text des 6. bildes ist von unbeschreiblicher blödheit, ich hoffe, eine adäquate musik geschaffen zu haben. habt Ihr nachrichten aus hamburg? das wundertheater kommt auch in köln, ebenfalls im april [Die Aufführung des wundertheaters in Köln hatte am 29. April 1951 Premiere; vgl. die Besprechung in Melos Juni/Juli 1951, S. 199f..]. ohne scherz denke ich an die 4 wochen vom 15. juli bis 15. august, das sind meine sommerferien. wenn es ginge, dass ich in dieser zeit ohne störungen und ohne spannungen mit dem etoile de berger, der anschliessend mit ziemlicher wahrscheinlichkeit dann in wiesbaden meiner truppe angehören wird, in Euren mauern am tegernsee und in segelbooten auf demselben mein leben etwas auf poesievolleren touren laufen lassen dürfte, wenn das anginge, wäre etwas schönes und wichtiges in die wege geleitet.

paris, so höre ich immer wieder, ist der ort, wo man sich entzweit, wenn man es mit lands- oder liebesleuten betritt. so ist es jetzt mit dem repräsentanten der medizinischen fakultät zu würzburg [Vgl. zu dieser Beziehung den Brief vom 10. Februar 1951.], ohne dass ich es so gewollt hätte. er selbst hat es diesmal getan, er trutzt und ist schwierig und macht es mir leicht, dem abendstern mein lied zu singen. damals am bahnhof in frankfurt begann meine spontane ablehnung des s.-verlags, die liebe und so gutherzige dulle griet war zeuge, und ich war nahe daran, zu Euch, entsetzt und ängstlich, zurückzufliegen, nur schwerlich gelang es, sich den bajuwarisch-israelitischen armen der geliebten zu entreissen. wie liebte ich sie im augenblick der trennung! in paris dann setzte sich das fort, was butza schon geahnt hatte. die fischern brüskierte jean-pierre auf echt dahlemer art und so dof, dass ich das hotel verliess[^1] und sie überhaupt nicht mehr sah die ganzen tage. ihre suchaktion ist erfolglos geblieben, und ein schwefelgeruch blieb über dem quai voltaire schweben. die freundschaft mit jean-pierre hingegen ist fest und voller liebe. ich warte sehnsüchtig auf übermorgen, wenn er aus den osterferien zurückkommt. er ist unsentimental, untuckig, ein starker, mit rotwein und beafsteak aufzogener, goleoise rauchender, seine cordi r oyhosen mit einem strick gürtender, alle empfindungen durch kraft und konstruktivität katalysierender, hinreissender bursche. ich wäre gerne immer mit ihm zusammen. von ihm zu hören, er liebte mich! ist das schönste kompliment, das ich mir vorstellen kann. meine unwahrscheinliche vitalität selbst hingegen braucht auch diese andere seite, den abendstern, dieses in aix en provence der welt geschenkte adagio cantabile, der in notre dame sich bekreuzigt und sein plié macht, als sei er vor dem nächtlichen vorhang des palais de chaillot, und der auch alles andere mit dieser grazie und zartheit tut, die dieses seltsame manchmal grausame land, dem ich verfallen bin, so reichlich verschenkt. wirklich bin ich paris verfallen, und auch auf der autofahrt durch frankreich liess ich thomas harlan zuweilen anhalten und stieg aus, um die erde oder eine alte stadtmauer zu küssen. eines tages werdet Ihr dahinter kommen, dass ich so voll von liebe und spannung bin und so voll von leben, dass es nur die überfülle ist, die mich den menschen so unbegreiflich macht und die die mediokrität zum kampf gegen mich aufreizt. ich verdiene viel schönes und reiches, und ich bin der festen überzeugung, dass ich einer der wenigen menschen bin, die einen anspruch auf das sonst so zweifelhafte gefühl des mitleids habe.

[^1: Klaus Geitel schreibt zu dieser Situation: Beide junge Männer waren zur Teezeit im Hotel Voltaire bei Frau Bermann-Fischer aufgekreuzt, die Verlegersgattin aber hatte ostentativ für die Dreier-Gesellschaft nur zweimal Tee geordert; nicht gerade der zarteste Wink, daß einer zuviel an Bord sei. Das konnte in diesem Fall nur Ponnelle sein, aber Henze erhob sich mit ihm, und beide verließen gemeinsam die offensichtlich ungastliche Stätte. (Klaus Geitel, Jean-Pierre Ponnelle, in: Max W. Busch, Jean-Pierre Ponnelle 1932–1988, Berlin 2002, S. 86–96, hier S. 90.)]

schreibt mir infolgedessen bald nach wiesbaden, gegen den 8. april werde ich zurück sein. alles herzliche
Euer hänschen

[Der Text steht in der unteren Hälfte auf Bl 1r.]

habe mich sehr mit lifar befreundet, was aber wohl ohne folgen bleiben wird. bequem sind auch die hock-lokusse im quartier latin, ein mahnmal hoher menschlicher einsicht.

[Der Text beginnt 5cm vom oberen Rand.]

schott verhandelt mit hamburg, wie ich schon andeutete, aber ich habe gleich gesagt, daß es nur möglich ist mit dir als regisseur. desgl. habe ich auf das titelblatt setzen lassen, text g.w. musik h.w.h szenarium: w.j., um Deine geistige anwesenheit in diesem stück zu dokumentieren. dass das stück Boulevard solitude heissen wird, habe ich Euch schon geschrieben.