Henze, Hans Werner: Brief an Weil, Grete. Freitag, 9. April 1948
author: Henze, Hans Werner
language: fr
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

9. 4. 48
Ma chère Weil,

il y n'a pas trop des nouvelles.

Westermann m'a ecrit des choses très gâgâs, l'administration de la culture de Berlin a décidé de ne pas encore donner des nouvelles commissions pour un opéra à chambre, et Papproth a refusé de donner les 5000.-

à l'autre côté, Schott m'a prié de ne pas risquer un tel expériment comme Leonce [Vgl. hier die Autobriogaphie S. 90f.] ou un autre sujet entre un tellement bref zeitraum. probablement els avons raison ce fois. [Vgl. hierzu Henzes Anmerkungen in der Autobiographie, S. 90f.]

alors, maintenant je desirs de faire une petite chose pour la tribune – peut-etre pour 2000 – et trois amis de J. P. sont en travail de faire un ballet fée chanté pour une occasion comme ça.

Leitner, qui j'ai vu a Stuttgart, m'a dit qu'il ne peut pas diriger a Venice en automne. [Vielleicht hatte Henze hier an eine Mitwirkung Leitners beim XI Festival internazionale di musica contemporanea im Blick, dass vom 5. bis 19. September 1948 in Venedig stattfand.]

R. O. Hartmann n'etait pas a Munich à tout a l'heure. Mon concert avec la 3me etait un triomphe.

Les Kammerspiele me sont demander d'écrire die Kaiserin von Neufundland une très drole Pantomine de Wedekind. [Diesen Auftrag oder Plan hat Henze nicht umgesetzt, doch 1978 hat sein Schüler Henning Brauel eine Musik zu dieser Pantomime geschrieben.]

Ma connaissance de Kortner est une seul conversation (on m'a aussi démandé de faire la musique pour Hérode [Hier dürfte Herodes und Mariamne von Friedrich Hebbel gemeint sein, ein Stück, in dem Kortner als Herodes große Erfolge gefeiert hatte.]) avec un éclat m'a fait presque un antisemit.

J'ai vu [Henze berichtet hier von Aufführungen an der Münchner Oper; zum dortigen Repertoire vgl. Otto Friedrich Regner, Das Ballettbuch, Frankfurt/Hamburg 1954, S. 139–141]un terrible ballet chemin de lumière – copie d'un ballet Mirages qui j'ai vu a l'opéra de Paris, vieux jeu, terrible sujet, mauvaise choréographie. Cassandre très noble mais impotente. [In München war die Choreographie von Viktor Gsovsky und die Ausstattung von A. M. Cassandre; vgl. Regner, S. 140.]

Une autre soirée a montré Costor & Pollux – franchement dit, un des trois ou quatres ballets que j'ai jamais vu tellement net et clair et doux. J'ai dit beaucoup des compliments a Victor Gsovsky.

Ne pas vu Stucki.

Mais vu votre ami G u theim pour déjeuner, et trouvé lui pas de grandchose aux cervelles et nerves! lui, aussi, est très vieux jeux.

Alors je sais rien de la concrète. ta lettre etait prèsque inlisible. Je viens pour Hannover le 22me d'Avril. Mon frère est déja marrié!

Harry va bien. Otti m'a fait nerveux a Munich, un homme qui porte son impotence avec un air tragique, et qui veux que les autres

penseaint [Die zwei- bis vierletzten Buchstaben sind korrigiert und schwer leserlich.] serieusementes à sa tragique, est un vrai con pour moi.

Olf et Harry te salutaint, et le cher Butzi aussi.
h.

Je fais Jùdith de Giroudoux a Darmstadt.[^1]

[^1: Laut Autobiographie S. 142 wurde dieser Plan erst in Wiesbaden umgesetzt. Vgl. zur Aufführung in der Regie von Gustav Rudolf Sellner am 27. April 1952 in Darmstadt die Kritik von Georg Hensel aus dem Darmstädter Echo, erneut abgedruckt in Georg Hensel, Kritiken. Ein Jahrzehnt Sellner-Theater in Darmstadt, Darmstadt 1962, S. 35–38. Sellner schreibt darin zur Musik Henzes nur: Hans Werner Henze schrieb die spärlich untermalende Bühnenmusik; die weltliche Musik des Holofernes klang allerdings eher sakral. (S. 38)]