Henze, Hans Werner: Brief an Enzensberger, Hans Magnus, undatiert
author: Hans Werner Henze
language: de

8. Juni 71
Lieber Mang,

ich möchte Dich nicht belästigen, jetzt wo Du gerade zurückbist und mitten in die tragödie gekommen.[^1] deshalb nur ganz kurz:

[^1: Es ist nicht eindeutig, welche Tragödie Henze hier meint und dies wird auch aus der Reaktion Enzensbergers vom 19. Juni 1971 nicht deutlich. Es hat aber sicherlich mit den Folgen für die Unterzeichner des Telegramms für Heberto Padilla und seine Frau zu tun und mit Luigi Nonos Selbstkritik, die ihm trotz Unterzeichnung des Telgramms eine Einreise nach Kuba erlaubte. Vgl. hierzu Henzes Bericht in seiner Autobiographie S. 370f.]

ich habe felsenstein mitgeteilt, dass ich mit NET abgeschlossen habe. [In der PSS existiert ein Brief Henzes an Felsenstein vom 7. Mai 1971, in dem er ihm möglicherweise diese Mitteilung gemacht hat.] der vertrag sagt: nur englischsprachige länder (plus japan) und dass die ursendung am 1. III 73 stattgefunden haben muss. P.H. Adler schreibt mir, im dez. 72 soll die produktion gemacht werden. aber Du hast ja 1 kopie seines briefs. [Henze und Enzensberger schreiben mehrfach, dass sie immer wechselseitig die Briefe Adlers in Kopie erhalten.] er will uns ende august sehen ...

habe felsenstein mitgeteilt, dass die szenische uraufführung 6 tage nach dem 1. III. 73 sein kann. und dass diese verschiebung folgende vorzüge mit sich bringt:

1. sie erlaubt Dir, ohne hast an der endgültigen version zu arbeiten (übrigens, wenn Du jetzt 6 wochen brauchst für das schneiden des films [Enzensberger arbeitete zu dieser Zeit an folgendem Film: Durruti – Biographie einer Legende – Ein Film-Roman. (Buch, Regie).], würde ich ja wohl frühstens im august das skript bekommen. habe nur bis ende september zeit zum komponieren, es folgt dann eine endlose tournée von konzerten bis ende mai 72 , die nötig ist weil ich seit oktober vorigen jahres nicht mehr dirigiert habe, 2 keine angebote annehmen konnte, weil ich ja glaubte ich führe any day nach Cuba. dies ist auch der grund, warum ich die NET sache unterschrieben habe: sie ergab einen sofortigen vorschuss. denn ich bin absolut pennyless geworden. übrigens waren wir uns, glaube ich, einig darüber, der NET den vortritt zu lassen, weil die komische oper uns bestimmt keine harte währung zahlen kann)

2. die verschiebung erlaubt mir, in ruhe an der komposition zu arbeiten, hauptsächlich nächstes jahr.

3. sie erlaubt die herstellung eines korrekten orchestermaterials

4. sie erlaubt der komischen oper l ängere probenzeit. vielleicht erlaubt sie auch, auf götz friedrich zurückzukommen? und herz loszuwerden?

ich versuche, eine photokopie meines briefs an felsenstein beizulegen, aber fausto meint, auf dem blauen papier geht es nicht. werden versuchen.

Lieber mang, es ist schade, dass die zeit so schnell vergangen ist, und dass ich wie ein gehörnter liebhaber auf Rachel, die neue, warten muss. ich will Dir keinen vorwurf machen, ich weiss wie lange es dauert, einen film zu machen und ihn zu schneiden. 3 habe auch keine zeit verloren und habe mit viel konzentration an diesem violinkonzert gearbeitet (das erst 1973 aufgeführt werden kann) – aber ich kann die chansons nicht schreiben, wenn ich das neue buch nicht habe. ich muss alles im zeitlichen ablauf entwickeln können. die musik vollzieht den doch mit, und die spannungen, und das steigen und fallen der dramatischen kurven, muss von der musik miterlebt werden. ich kann jetzt nicht wissen, z. b., wie das astern-duett ausfällt, wenn ich nicht vorher den chor der zeugen geschrieben habe. (es ist auch eine frage der tempi, der farben, der tonarten)

ich will Dich jetzt nicht treiben. aber ich bitte Dich, nach marino zu kommen, wenn Du mit dem film fertig bist; vielleicht kannst Du in 10 tagen alles unter dach und fach bringen. (übrigens habe ich einen Cimarrón-darsteller [Wen Henze hier meint, ließ sich nicht ermitteln.] gefunden, aber es wäre schade wenn er ausser zu sprechen (kann perfekt deutsch) nicht auch etwas singen würde (weil er eine fabelhafte stimme hat) z. b. beim disput mit Rachel. er ist 1.80 m gross und ziemlich schön. sehr männlich.

4 schreckliches gefühl, Dich zu belästigen und zu langweilen- bitte nimm es mir weg. ich hänge sehr 1) an Dir 2) an unserem Vaudeville

das geständnis von Heberto, der suizid von Leos frau, und nun dieses entsetzliche Geschehen, das alles macht mich so fertig dass ich nur einen ausweg weiss: arbeiten, viele viele stunden jeden tag, mit drogen schlafen, sich mit drogen wieder fit machen, weiter arbeiten. vielleicht können wir nie mehr froh werden. das ist eine gute voraussetzung für sachen wie Rachel (ich meine es wirklich) aber für wenig sonst. jetzt, während Du den film schneidest, schreibe ich eine musik für Gastón .

über das violinkonzert und die art, wie ich Dein wunderbares Gödel-Gedicht (das mir wie ein kommentar zu staat und revolution vorkommt) darin verwendet habe, schreibe oder erzähle ich Dir. es ist noch nicht ganz fertig. ich melde es der Gema an wie es üblich ist. Du erhältst dann automatisch über die verwertungsgesellschaft wort Deine anteile. aber nicht morgen, 5 sondern erst nach der ersten aufführung, ich glaube im frühjahr 73 soll sie sein. [Die Uraufführung fand bereits am 2. November 1972 in Basel statt.] (die gleiche prozedur wie im Cimarrón) schott-vertrag wird kommen, sobald ich das stück fertig habe. veranlasse es heute. [Der letzte Satz ist wahrscheinlich nachträglich eingefügt, denn die letzte Zeile ist sehr eng zu dem nächsten Absatz.]

hast du Zeit, mir ein paar Zeilen zu schreiben? ich komme mir sehr vergessen vor, aber bin Dir nicht böse, obwohl eifersüchtig auf das Zelluloid, und die Kabel und die ampexe oder wie die scheissdinger heissen.

und umarme dich etwas eingeschüchtert –
hans

P.S. kannst Du mir 3–4 zeilen Gödel biographie schicken? [Vgl. die Angaben im folgenden Brief Enzensbergers.]