Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: es
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

21 Mayo 1971
Querido Miguel

te escribo en Inglés porque mi español está demasiado limitado como vocabulario, and I would like to say a few words clearly y ahora me doy cuenta que no me gusta comunicarme contigo en el idioma del enemigo.[^1]

[^1: Despite his premise, Henze does not continue writing in English and he wrote all of his correspondence with Barnet up to 1982 in Spanish. English is the official language of the United States of America, the opposing power of the Soviet Union and its ally, Cuba, during the Cold War period (1947–1991), so Henze tried to avoid using it. In any case, there are many mistakes in his Spanish in this letter and many Italianisms, although it is still understandable.]

Por otro lado, ¿cómo decirte todo lo que pienso? cuando no conozco las palabras. Estoy aprendiendo unas nuevas cada día, como: pesadilla, inmerecidamente, exacerbar el dolor, insomnio a tontas y locas, frustración, pero todavía no sirven si quiero exprimerte el estado de mi alma, ya desde hace más de dos meses. Por añadidura había la muerte de la mujer de Leo... [Brouwer's wife, Yolanda Brita, was a popular pop singer and committed suicide in reaction to the Padilla Affair. See Barnet's letter on 6 February 1971 and Henze's Autobiography, p. 300.] todo eso es, para mí, una terribile lección, y estoy sufriendo muchísimo. Todo el invierno esperé a ser llamado de Cuba, pero nunca se llegaba ese viaje tan deseado. Ahora, como todo el mundo, sé , que es imposible del todo.[^2] Con eso, se me rompe el corazón, y con eso una gran parte de esperanza revolucionaria, no por razones personales (las cuales son un otro lado del complejo y son un dolor que no puedo explicar, para el cual no tengo palabras en ningún idioma, tampoco en aquel de la música) pero por el hundimiento de una cierta convicción dequa sea posible luchar por el socialismo de una forma nueva y libre. Se ve que no soy más que un viejo burgués. Ya ho puedo cambiar. Pero es una idea terrible: regresar en sí mismo, y encontrar un espacio ya completamente vacío. ¡El artista, cuánto es inútil en un proceso revolucionario, entonces! Mientras lo digo, en el mismo momento pienso que un día, en la historia del hombre, puede ser que proprio nosotros, pobrecitos como estamos en la nuestra sencilla y estúpida teoría que habla de ternura, amor, y de todas las sensaciones del alma, del mielo, de la incapacidad, del perdón, de la paciencia, nos volvamos [The underlining of the page number is crooked and almost vertical.] auténticos revolucionarios por que todo lo que hacemos no tiene otro objeto que el trionfo del hombre sobre todo lo que siempre lo ha molestado reducido, empequeñecido.

[^2: Henze wanted to return to Cuba as early as October 1970, but never received an official invitation from the Consejo Nacional de Cultura. See Henze's letter to Enzensberger on 17 August 1970 and Barnet's letter to Henze on 6 February 1971. After the Padilla Affair and his signature of the open letter to Castro (see its publication in De nombreuses personnalités s'émeuvent de l'arrestation du poète cubain Heberto Padilla), demanding the release of the poet and his wife, Henze was persona non grata in Cuba and so his return was no longer possible. See Henze's Autobiography, p. 302 and also Barnet's letter of reply.]

Querído Miguel, no sé qué más decirte en este momento. Creo que lo que está pasando en el mundo en estos días, quiere de todo hombre capal de usar su cerebro para tomar decisiones. En mi propio caso, pienso en volverme a la izquierda más que nunca. [Henze officially joined the Communist Party a few years later, in the autumn of 1976. See Henze's Autobiography, p. 359.] Tenemos un material imenso de teoría marxista que nos sirve como armas. Hay que analizar todo y todo una vez más. Pero no tenemos que buscar todas las faltas siempre dentro de nosotros mismos, ¡ no todas !

Noticias: Hace unos días, fue el estreno de Natascha Ungeheuer en Roma, [Der langwierige Weg in die Wohnung der Natascha Ungeheuer on a poem by Gastón Salvatore had its premiere at the Teatro Olimpico in Rome on 17 May 1971.] Leo ha estado, te puede contar. No es un trabajo feliz como El Cimarrón, es una cosa que habla de la contradicción y de todas las complicaciones que hay en este mundo aquí. Muy difícil, muy duro. [The work focuses on the political and cultural situation in West Berlin in 1970-1971.]

El Cimarrón: debido al éxito increíble del año pasado, en Avignon [See Henze's letter to Barnet written on the day of the Avignon premiere on 21 June 1970.] este verano, se hacen 6 noches de la misma obra. Fue el estreno e n los Estados Unidos [The American premiere of El Cimarrón was held at the University of Pittsburgh on 27 March 1971.] (yo no pude ir a verlo por que anulé toda mi gira en aquel país, en protesta contra el proceso a Angela Davis)[^3], en el otoño hay una gira de la obra en Italia: Roma, Florencia, Nápoles, Palermo, Perugia, Venecia, Livorno.[^4] También 2 estrenos durante el festival de Mónaco .( República Federal de Alemania ) [It has not been ascertained at which festival in Munich El Cimarrón was performed.] Están preparando una gira en Francia.

[^3: Angela Davies was charged with kidnapping, conspiracy and murder after a shooting that occurred on 7 August 1970 in California during a trial of three black prisoners. She was later acquitted, but, as in the case of the Padilla Affair, her imprisonment sparked numerous protests in Europe and her release was supported by many intellectuals, including Henze. See also Barnet's letter of reply.]

[^4: The only dates that have been ascertained for El Cimarrón's tour in Italy are 18 October 1971 at the Teatro Comunale in Bologna, 19 October 1971 at the Teatro San Carlo in Naples and 21 October 1971 at the Teatro Olimpico in Rome.]

Estoy escribendo un concierto para violín y orquesta.

Rachel: Estamos cambiando (mejorando) el texto teatral. Ya escribí dos canciones. [Regarding his work on La Cubana see the correspondence between Henze and Enzensberger. In particular, about the two songs he wrote see Henze's letter to Enzensberger in April 1971.] La falta de información más precisa y profunda de la música music hall de|los años de Rachel molestan muchísimo este trabajo. [Already in a letter dated 21 July 1970, Henze had already told Barnet that he wanted to return to Cuba to gain musical inspiration for La Cubana.] Pero siempre espero que puedo lograr algo de verdadero, sea con la (poca) documentación que tengo, sea con la ayuda de la memoria.[^5]

[^5: Henze's use of the word memoria refers to his memories of Cuba from his two previous trips in 1969-1970, while the (little) documentation Henze had were most probably the recordings of Cuban music Enzensberger sent him. See Enzensberger's letter to Henze on 1 March 1972.]

El estreno mundial creo que se va a hacer en la Opéra comique de Berlín (socialista) en la primavera del año 73[^6] (ya no en el 72 como esperé porque he perdido todo el tiempo esperando la invitación de Cuba) espero que tú puedas venir para este estreno que tiene probablemente gran importancia política y artística. Como Berlín es la capital de un país socialista en buen acuerdo con Cuba creo que no hay obstáculos, entonces tú puedes hacer este viaje, te invita el teatro. –[^7]

[^6: Henze’s assumption would not prove to be correct. In fact, the work, which was finished in September 1972 (see Henze's letter to Enzensberger on 3 September 1972), was produced as a television film the same year and staged in Munich on 28 May 1975. See also Barnet's letter of reply.]

[^7: Subsequent letters (for example Barnet's letter at the beginning of 1982) show that Barnet's trips required authorisation from the Cuban government. Given that the performance of La Cubana did not take place in Berlin (East), the Komische Oper never issued Barnet an invitation.]

Con Leo, te envío un pequeño tú tocadiscos (hay que arreglarlo con un tú técnico de la Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos porque aquí hay otra velocidad) así tú puedes escuchar el disco de El Cimarrón que te envío también.[^8]

[^8: Henze wanted to bring personally the recording of El Cimarrón with him to Cuba (see his letter to Barnet of 12 October 1970). Unable to do so, he sent it via Brouwer who was on his way back to Cuba after touring with the El Cimarrón ensemble. See also Barnet's letter of reply.]

Además, unos discos clásicos, [In his letter of reply, Barnet mentions some of the pieces of the recordings Henze had sent him.] y, de parte de Fausto, La Mina ..... y unas cintas que puedes tocar con la máquina de la cinta. [Henze's partner, Moroni, also sent Barnet some recordings, including Del mio meglio by the Italian singer Mina. See also Barnet's letter of reply.]

Me habría gustado enviar, para Berroa, la traducción española en la partitura de El Cimarrón pero no está lista todavía.[^9] Berroa nunca me escribe, quién sabe por qué.

[^9: Henze's Autobiography, pp. 290–291, reveals that Berroa had begun to prepare a Spanish translation of the text for Henze's El Cimarrón. Schott publishing house published the score in both German and English translation in 1977. Only the text for the baritone is given in both German and Spanish, but the author of the Spanish translation is not acknowledged. See also Barnet's letter of reply.]

Te pido de saludar a todos mis amigos, todos. Pienso en todos con mucha admiración, con muchísimo respeto. Me siento muy cercano a todos, y quiero que lo sepan. Creo que no pienso en otra cosa que en ellos. Nunca olvido las horas llenas de simpatía y optimismo pasadas con aquella gente tan buena y fuerte. Ahora que no sé cuándo puedo verlos otra vez mis sentimientos se hacen más produndos todavía, y los recuerdos se vuelven en cosas preciosísimas. Cuánto amor tengo por esta gente tan dulce e inteligente!

Espero que me escribas.

En este verano pienso poner en música a uno de tus poemas.[^10]

[^10: Here, Henze was also imagining the composition of collection of politically committed songs that would later become Voices. See also Henze's letter to Enzensberger on 3 February 1971 in which he asked his librettist for texts for this work, which was composed in the first half of 1973 and first performed on 4 January 1974. One of the 22 songs was set to Barnet’s text Patria, written in 1940 and published in 1963 in his collection of poems La piedrafina y el pavoreal, p. 61.]

Miguel, te aprieto la mano. Te abrazo fuerte fuerte. Te quiero mucho, y te hago mis votos los más sinceros y afectuosos – perdóname los insultos a tu bello idioma pero no podía escribirte en inglés.
hans