Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

26 sept 72
Ciao Mang,

bin aus den ferien zurück, es waren nur 10 tage, ein bisschen wenig für ein ganzes jahr, ach hätten wir doch eine gewerkschaft! – war in vulcano, besser auf vulcano, es ist eine der aeolischen inseln. es waren auch dort weder leute noch elektrisches licht. [Vgl. die Beschreibung des Urlaubs von Enzensberger in dem vorausgehenden Brief.]

mein heutiger brief wird doof, ich bin müde, wollte Dich grüssen, mit Dir sprechen, aber ich breche jetzt ab und schreib Dir morgen in ruhe. Ciao Mang,

29 sept 72 habe einen tag gar nichts getan, und dann noch einen tag gar nichts. mit Rainer Esche und Uwe aus Berlin [Hierbei könnte es sich um Uwe Kräuter handeln, auch wenn dieser seinen Lebensmittelpunkt in Heidelberg hatte.] und Maurizio badmington doubles gespielt. und boccia.

bald komm ich Dich in Berlin besuchen, zwar sehen wir uns bei Gastóns premiére in Darmstadt (Città d'Intestini). [Zur Uraufführung von Gaston Salvatores Stück Büchners Tod vgl. auch die anderen zeitnahen Briefe des Briefwechsels.] bin darauf sehr gespannt, wie auch auf Deine textikonen. [Hier bezieht sich Henze auf den vorangehenden Brief Enzensbergers.] etwas was man zugleich mit dem gehirn und mit den händen macht klingt gut; hat es was mit musikmachen zu tun, was ja auch? ich habe über die Rachel-musik eine trauerarbeit geschrieben (schreiben müssen) sobald sie getippt ist, schicke ich sie Dir, mit der bitte sie auf den inhalt zu prüfen. wäre sehr stolz (käme mir dann mündig vor) wenn Du nichts dran auszusetzen hättest. es geht um das musikmachen als arbeitsprozess und wie das im falle der Rachel-musik zu 2 verstehen ist. ich zitiere auch 50 % Deines letzten beitrags zur frage ob literatur [Gedicht von Enzensberger Ein letzter Beitrag zu der Frage ob Literatur?, in: Gedichte 1955–1970 S. 160f.] und Schott muss Suhrkamp um nachdruckerlaubnis bitten. mein aufsatz soll in einem sammelband von beiträgen der schott-autoren (von Penderekki bis Ligeti und zurück) erscheinen der dem greisen (90) dr. strecker zum geburtstag überreicht werden soll [Es handelt sich hierbei um den Beitrag Ein Vaudeville , der zuerst in: Festschrift für einen Verleger. Ludwig Strecker zum 90. Geburtstag, hg. von Carl Dahlhaus, Mainz 1973 veröffentlicht wurde.] – ich glaube er kann gar nicht mehr lesen. habe es aber so gemacht dass man ihn später anderweitig verwenden kann. – habe auch gedacht dass unser briefwechsel eine ganz muntere und unterhaltsamlehrreiche lektüre sein könnte. hast Du meine briefe aufgehoben? (ich hab ja keine Kopien davon) und ich habe natürlich die Deinen aufgehoben alle, schon von den ersten anfängen der Rachel-idee. vielleicht könnte es ein hübsches Buch ergeben, und es wäre für uns völlig mühelos. denk mal darüber nach. [Ein solches Arbeitstagebuch ist zu La Cubana im Gegensatz zu anderen Opern nicht erschienen. Vgl. aber den oben erwähnten Beitrag Henzes Ein Vaudeville .]

nun noch einmal zurück zum 5. tableau: [Henze bezieht sich im folgenden direkt auf Enzensbergers vorangehenden Brief.] Deine textänderungen sind so gut und prima wie ich es gewünscht hatte, und passen alle prima! – complimenti: dies ohne dass Du die musik kennst! – passen tut es nur nicht bei der musik, weil die sich nicht wiederholt (auf grund der schrumpfung, ich habe das wohl in meinem vorigen brief nicht erwähnt) dafür passt es dann ganz doll bei der kunst (koloraturen!) beim ersten mal (liebe) bekommt übrigens, durch die wörter, nun die melodie einen Tristan-touch den ich sehr komisch finde in diesem zusammenhang und der vorher versteckt war. dies ist ein beispiel übrigens, wie sehr melodische Linien von ihrem text beleuchtet werden, und wie sehr die beiden elemente ineinander verschränkt sind, aufeinander reagieren. interessant.

3 ich habe eingesehen, dass im prosa-epilog keine geräusche sein dürfen. ist bei mir kein problem (ich hatte meine tonband-idee wegen Deiner anmerkung: draussen der hurrikan, wollte die hechelei aus dem zirkus in einer variante bringen wo sie das pfeifen und heulen des hurrikans darstellt, aber, um mit Brecht zu sprechen: wir brauchen keinen hurrikan.) ich finde es gut und wichtig und richtig, dass hier stille ist, bis die alte platte zu krächzen beginnt. [Vgl. hierzu die Regiebemerkungen vor dem Epilog (Nr. 23).] habe mich sehr bemüht, eine wirklich hundeelende klanglichkeit dem Alhambra-orchester zu entlocken, und es gibt auch eine möglichkeit, die platte herzustellen mit allen shortcomings (hohe und tiefe frequenzen weg etc.) zu produzieren, siehe dazu beiliegenden brief von Ken Bartlett [Dieser Brief liegt nicht mehr bei.] , der auch auf der suche nach pianolas und pianola music rolls ist. es scheint leichter, an einen bischofslila Rolls Royce zu kommen, denn an pianola Rolls.

kannst Du meine schrift lesen? ich kann nicht tippen wegen des lärms den es macht.

möchte Dir sagen dass ich sicher bin dass der ganze schluss genau so sein wird wie Du es Dir vorstellst. werde Dir das tonband nach Berlin mitbringen. und wehe, wenn Dir dann meine schnulzen nicht gefallen!

auf bald abbracci, hans

P.S. hörte gerade nach dem brief Mozarts quintett KV 254 [Zahlendreher von Henze. Das Quintett mit Bläsern hat die Nummer KV 452.] für klavier und [...] bläser was Dir bei Deinem besuch 1958 hier so gut gefiel. Du hattest recht. (wie Gödel) [Anspielung auf Enzensbergers Gedicht Hommage à Gödel , das im 2. Violinkonzert von Henze verwendet wird.]

P.S. Che pena! nachts, auch nachts, nicht mehr zu rauchen wie einst (wie vulkan) und stattdessen hunger haben und essen und dick werden, what a sorry condition! ⎯