Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

12. August 72
Lieber Mang,

das ganze Alhambra-tableau ist nun fertig, auch der chor der zeugen am ende (mit einem bonbardon-solo das die umkehrung des hauptthemas von Mahlers 4. darstelltx xund einem solo der mundharmonika!) wir nähern uns ferragosto [15. August: Mariä Himmelfahrt], man muss die arbeitsstunden ganz früh legen und ganz spät, und sich ansonsten ruhig verhalten. wenn übermorgen früh die Alhambra-musik auf die post geht, dann bleibt mir nur noch der schluss des stücks, und der ist grösstenteils komponiert. das pianola soll auch allein spielen von zeit zu zeit (so kann Dein hinweis im anfang des 5. tableau verstanden werden) und da macht es lauter reminiszenzen an melodien aus den früheren bildern, sozusagen Rachels evergreens.

Also das Alhambra[^1]: habe mir gedacht, weil es doch theater auf dem theater ist, da muss es anders sein als die anderen tableaux. und man muss verstehen, nicht durch die rede des theaterdirektors, sondern durch das theater selbst, dass dies Rachels grösste zeit ist. dann ist der text so ein Courts-Mahler kitsch des frühen jahrhunderts (oder bilde ich mir das ein, weil ich ja nie C.-M. gelesen habe?) im nachhinkenden Cuba aber erst gerade heute, 1927, en vogue. auch habe ich mir den komponisten vorgestellt: der hat gar nicht gemerkt was für einen text er da hat, und war so begeistert von der chance, für die künstlerin Rachel ein schauspiel (oper) (operette) (vaudeville?) ja, ein vaudeville! zu schreiben dass er sich grösste mühe gegeben hat, aber auch alles hineingebuttert, was ihm einfiel. So fängt der Ball also an mit einem Walzer. ohne es zu wollen, zieht der komponist hier eine ganze masse (musik-)literatur herunter auf sein bescheidenes niveau, wodurch sehr viel unfreiwillige Komik entsteht. Rosita und Alberto singen (wodurch sich auch die partien von Eusebio und Lucile etwas erweitern) so im Léhar-parlando (kann mich so ein bisschen an diesen stil erinnern dank meiner korrepetitorenzeit am stadttheater bielefeld) [Henze war unmittelbar nach dem Krieg Korrepetitor am Stadttheater Bielefeld.] man wird also alles verstehen. und es ist so ein rhapsodischer stil, as opposed to der geschlossenen nummer, Magdalenas Tango (in dem sie männerstimme imitiert, es aber manchmal vergisst, was niemanden zu stören scheint) – dem dann (auf die worte ich werde dich strafen ein Ragtime folgt (der auch Charleston-Element hat) und das Habana von 1927 meint, und nun die ganzen zwei bis Drei-deutigkeiten begleitet was ich wahnsinnig komisch finde weil der komponist an meinem Morionettenfaden es ernst gemeint hat und ihm nicht aufgefallen ist dass dadurch alles visible wird aber gleichzeitig auch wiederum ein beispiel für camp das Suzan Sontag in ihrem essay hätte anführen können.[^2] (obwohl camp eigentlich [Das gestrichene Wort kann auch auch heißen.] nicht absichtlich sein darf, wenn ich recht verstehe)[^3] von der striptease-apotheose[^4] sage ich Dir nichts weil meine bescheidenheit es mir verbietet , Du wirst sie ja hören. das ganze, glaube ich, ist ein richtiger grosser tingeltangel geworden und mehr als parodie. mir scheint es war wichtig, mit etwas mehr geschütz aufzufahren hier (das orchester, ca. 15 leute, meist ehemalige zirkusmusikanten, plus 3 geiger für den Léhar-touch) sitzt in einem richtigen graben aber natürlich nicht in dem des theaters. 3 bitte überlege Dir die sache nochmal mit der rede des theaterdirektors, sie scheint mir (wie ich Dir am telephon sagte) nicht nötig weil

[^1: Henze notiert zu Beginn der Nr. 15, dem ersten Stück der Alhambra-Szene, im Klavierauszug: der ganze akt muß im stil der zarzuela interpretiert werden. die instrumentalmusik (damenkapelle) pendantisch, ausdrucklos (mit falschem pathos) ohne augenzwinkern ohne tongue in the cheek senza leccarsi i baffi. der gesang molto parlando, etwa wie in dramatischen rezitativen bei Léhar. jedes wort muß verstanden werden. nur Magdalenas tango wird voll ausgesungen. das orchester (damenkapelle) im graben des alhambra, dirigent und instrumentalisten in frack (oder weißem smoking). S. 193.]

[^2: Henze bezieht sich hier auf den bekannten Essay von Susan Sontag Notes on Camp, der 1964 erstmals in der Zeitschrift The Partisan Review erschien und dann in der Essay-Sammlung Against Interpretation, and other Essays New York 1966 große Verbreitung erlangte. Die deutsche Übersetzung Anmerkungen zu Camp erschien 1968 erstmals in der Übersetzung von Mark W. Rien in dem Sammelband Kunst und Antikunst. 24 literarische Analysen im Rowohlt Verlag Reinbek.]

[^3: In dem Essay von Susan Sontag, in dem nach einer Einleitung in 58 Punkten versucht wird, sich der Erlebnisweise camp zu nähern, wird unter Punkt 19 gesagt: Die reinen Beispiele für Camp entstehen, ohne daß ihre Urheber die Absicht haben, etwas zu schaffen, das als Camp gedeutet werden könnte. Susan Sontag, Kunst und Antikunst. 24 literarische Analysen, Frankfurt 1968, S. 269–284, hier S. 275.]

[^4: Vgl. Nr. 18 English Waltz. Während die Musik vorher sehr schlicht in C-Dur komponiert ist, steht dieser Walzer in Fis-Dur. Henze macht dazu die Anmerkung: ... habe es gut gehabt, er habe bloß die damals unabgegriffene Tonart Fis-Dur zu greifen brauchen, und schon sei es schön gewesen; ... (Theodor Adorno, Ästhetische Theorie, Frankfurt a. M. 1970) Klavierauszug S. 219.]

1) alle information über das niveau des publikums aus der handlung in Rachels garderobe hervorkommt

2) der titel des werks entweder im garderoben-gespräch erwähnt werden könnte oder aber, was durchaus realistisch wäre, auf den vorhang der Alhambra gemalt.

und mir würde es so gefallen, wenn es von Federicos der Zettel! der Zettel! direkt in den blöden Walzer (der Millionen [ !!]) ginge – see what I mean? es gibt dann einen ruck, etwas brüskes und sowas wie die kunst hat keine Zeit und etwas über die bedeutung unseres stücks würde so auf eine andere neue weise deutlich (so scheint mir) [Enzensberger stimmt dem Vorschlag zu, vgl. dessen Brief vom 27. August 1972.]

ein paar weitere, abschliessende beobachtungen werde ich Dir noch mitteilen, wenn die letzte note in saubrer schrift auf dem papier steht. deine idee, dass das ganze ding aufhört mit mechanischer musik (pianola und schallplatte) ist wirklich ungeheuerlich. [Da Enzensberger diese Idee, die Henze umgesetzt hat, in seinem Brief vom 1. August nicht erwähnt, scheint er sie in dem von Henze erwähnten Telefonat geäußert zu haben.]

übrigens habe ich hier und da schon mal getimed: Eusebios liebestod dauert nur 6 minuten. die ganze Alhambra-oper dauert knapp 10 minuten! ich glaube wir brauchen nicht zu fürchten, dass es längen gibt.

keine angst dass ich zu kurtchen hinschau beim schluss. [Vgl. hierzu Enzensbergers Äußerungen in seinem Brief vom 1. August.] es ist schön, wenn alles, wie ein rätsel, sich löst, things fall into place. der spielbaukasten. es ist eine enorme befriedigung. für mich kommt noch dazu, dass ich dergleichen 4 / musik nicht geglaubt habe schreiben zu können (daher auch mein zögern voriges jahr)

o fri wol ist mir am abend. [Anspielung auf den Beginn des Volksliedes Oh wie wohl ist mir am Abend]

es gefällt mir, was Du sagst über das schauhaus der avantgarden [Vgl. den vorangehenden Brief von Enzensberger vom 1. August 1972. Henze greift diese Überlegungen in seinem Artikel Ein Vaudeville auf.] wo wir unser schlechtes gewissen zurücklassen sollen. ich wollte das meine eigentlich einem kräftigen südwind anvertrauen um gar nichts mehr zurückzulassen, aber wenn Du willst, lege ich es auch im schauhaus der avantgarden nieder. es ist politischer. ich hab ja schon oft versucht, mich zu befreien, man ist dann sehr isoliert allerdings, braucht dringend einige gute freunde. e poi, l’amore. von der ich freundlicherweise in diesen wochen und monaten heimgesucht bin was den komponierprozess zweifellos [In der zweiten Worthälfte war eine Überschreibung, so dass das Wort nicht gut lesbar war, weshalb es Henze wohl gestrichen und dann fehlerhaft wiederholt hat.] akzeleriert hat.

hu! big news!: Partagas ist auf der letzten silbe betont, ich habe die spanische botschaft angerufen. dies rettet Magdalenas Tango! [Der Tango von Magdalena endet mit den Worten Patschouly Partagas mein Duft und mein Rauch, ein Gedicht in der heißen Luft, dieser Rauch, und das spürst du nicht?. Partagás sind cubanische Zigarren.]

ja, es ist wichtig die politischen dinge weiterzudenken, ich bemühe mich sehr (habe viele gespräche mit jungen KPI leuten) brauche zeit und geduld. sehe und höre vieles das mich ärgert weil es ohne realitätssinn gemacht wird (damit meine ich nicht die KPI) und sehe in einer linken zukunft so wie sie sich vorgestellt wird, immer wieder den schnauzbart von J.S. und der muss aber weg! ausserdem möchte ich nicht dauernd an diese sachen denken. möchte, ganz wie Du, nicht belästigt werden, besonders nicht von denen die glauben jede eigene note mit Carlos Marx rechtfertigen und vor allem: beweisen zu können.

mich dünkt [Henze wechselt hier wohl sofort wieder den Stift, weil er zu dick schreibt.] dass auch in diesem sinne unsere freundin aus Habana einiges mitzuteilen hat. z.b. ich spiele stets vabanque in der musik! [Vgl. Rachels Illusion II (= La Cubana Nr. 22).] da ist natürlich die Aleatorik gemeint. und so.

5 / wieviel dummes zeug doch über unser stück schon gesagt worden ist ohne dass es einer richtig gekannt hat (Gastón, der hat es natürlich gleich verstanden) und dies war weil es anders ist als der markt es hever will, auch der linke Markt und weil sich keiner vorstellen kann dass man auf lustige und nicht anödende art, ja geradezu volkstümlich (also auch zu diesem problem ist es ein beitrag) ein vernichtend ernstes thema behandeln kann und belehrend sich verhalten ohne einen zeigefinger zu erheben und vor allem ohne sich selbst über die anderen, die nicht-künstler, die nicht-intellektuellen, zu erheben.

nun muss ich nach Bracciano fahren und Maurizio am Kasernentor abholen. Trotz enormer Hitze tu ich das sehr gern, so grüsse ich Dich nun, lieber Mang, und melde mich wenn alles fertig ist. (ich meine, mit der Musik)

vergass die Amis zu erwähnen. lasse es dabei, wir wissen ja bescheid. schott soll alles machen. ich glaube, nächste woche wird Peter Hall sich bei mir melden.

Love – ich umarme uns –
hans

P.S. Pachouly beziehen wir aus Florenz. What about die schreibweise?