Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

6 Juni 1972
P. S. 1
Querido Mang,

noch etwas zu den Singstimmen (gestern vergessen)

bei der Musik aus dem Haus im 2. tableau finden bekanntlich die reden des fernrohrvermieters statt. ich habe da herumexperimentiert, um zu verhindern, dass dieses leidige quatschen stattfindet, wo sich musik und rede gegenseitig aufheben. habe also den text des fernrohrvermieters rhythmisch fixiert, schliesslich sogar die tonhöhe seiner sprechweise, sodass sowas wie die Pierrot lunaire technik daraus geworden ist. ich glaube, die lösung geht gut, besonders zum trauermarsch. – in der zirkus-szene, wo der fernrohrvermieter den stelzenläufer macht, wollte ich die gleiche technik anwenden, hier als musikalische basis eine gesummte, sotto voce musik der campesinos die auf den zirkus warten, dazu primitive instrumente wie maultrommel und marimbula.

die musik aus dem haus besteht aus 3 verschiedenen musiken, die sich überschneiden und gegenseitig stören etc., eine davon ist übrigens, als hommage an den Kometen, die Mondscheinsonate, was sehr komische assoziationen zu Yarini-Rachel gibt, ein thema aus ihr erscheint auch im trauermarsch dann.

übrigens habe ich vor, bei den chansons etc. überhaupt keine schlaginstrumente zu verwenden (nicht leicht, weil in lateinamerikanischer tanzmusik alles voll ist von P.S. 2/ trommeln) aber ich wollte die schlaginstrumente reservieren für die massenrhythmen (wobei das schlagzeug, soweit echte instrumente, off stage gespielt werden müsste) habe übrigens zufällig einen javanischen affentanz auf platten gefunden, der ein vorzügliches material für diese massenrhythmen enthält, etwas hechelndes, hetzendes, aufreizendes.

noch etwas: hättest Du einen kürzungsvorschlag für das Tivoli-couplet? es ist nicht gesagt, dass es sein muss, aber ich hatte in New York den eindruck von länge, und meine musik fiel mir auf die nerven; es kann aber auch daran liegen, dass ich sie ein dutzend mal hören musste (bis ich Lee Venora fand) (die sogar füsse wie mandeln hat übrigens) [Am Ende des ersten Dialogs in La Cubana zitiert die alte Rachel eine Kritik, in der ihr Füsse wie Mandeln zugeschrieben werden.] und das Couplet nicht mehr zu ertragen fand. das duett von der immergrünen zukunft ist prima. (idiotisch)

durch das weglassen der Percussion in den chansons (in aller musik ausser den massenrhythmen) gebe ich der Rachel-Welt etwas morbides, es fehlt ihr was, da stimmt was nicht. tu vois?

bin augenblicklich äusserst mit mir zufrieden. es fehlt nur die kommunikation mit Dir. bin zu pleite für lange ferngespräche. Du wirst mir schreiben und mich ermutigen. Ay Rachel wird eine canonata! nein mit 2 n, also cannonata. bin begeistert und unternehmungslustig, und hopeful.

Sei herzlichst umarmt und geküsst von Deinem
hans

P.S. I love you