Henze-Digital, Briefedition
author: Hans Werner Henze
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

11 April 73
lieber Mang:

der erste brief den ich nach meiner rückkehr [Laut Autobiographie war Henze Ende März 1973 in New York, vgl. Autobiographie S. 386.] aufgemacht habe war Deiner – und ich hatte eine solche freude und eine welle von diesem gefühl dass Du mein freund bist dass ich gar nichts anders hören und sehen wollte. nur Dir sagen dass es so wichtig ist dass Du mein freund bist und dass ich Dich gern öfter sehen würde, besonders zu zeiten wo ich nicht unglücklich bin, und es wäre ja schon sehr gut wenn Du z.b. mehr zeit hättest als 1 nachmittag pro jahr, nicht mal den abend, obwohl ich verstehe dass es interessantere leute gibt in Rom als mich und zumal ich weiss dass ich langsam und langweilig bin, aber es kommt doch was raus wenn man geduld hat.

über das gedicht bin ich froh. ich werde es an den anfang des zweiten teils setzen. siehst Du auch da hast Du Dich als freund erwiesen, hast nicht vergessen dass es wichtig war dieses kritische licht zu werfen. meine selbstkritik ist es natürlich trotzdem nicht, denn selbstkritische musik gibt es ja nicht. [Selbstkritik in der Kunst war auch zu Beginn der Korrespondenz von Henze und Enzensberger ein wichtiger Begriff, vgl. die Briefe vom 22. und 28. Januar 1968.] 2. das ist es ja wohl auch was Dich an ihr oft so stört –

vielleicht setze ich es auch, wie Du vorschlägst, zwischen die beiden letzten so wie Du vorschlägst. ich dachte, wenn es als motto für den 2. teil steht, zwischen 1. und 2. teil, wäre die selbstverhöhnung noch stärker. [Letztendlich steht die Vertonung von Schluss wie von Enzensberger im vorangehenden Brief vorgeschlagen an vorletzter Stelle.]

La Cubana: die scheiss amis haben mir ein ganz mieses band gegeben, völlig verrauscht und die instrumente kaum hörbar. im londoner elektronischen studio haben wir mit viel mühe die störgeräusche entfernt, aber schön ist es nicht. immerhin genügend, sodass Peter Hall das stück angenommen hat, für frühjahr 74 im Neuen National Theatre (sie machen keine inszeniergn [Das Wort steht sehr knapp am Seitenrand und ist deshalb abgekürzt] mehr jetzt im alten Old Vic haus) ich möchte ihm die option geben bis 15. Mai 74, wenn er dann nicht raus ist damit (der bau z.b. könnte sich verzögern) muss er sich mit der englischen erstaufführung begnügen. ich habe dem gärtnerplatz die deutsche premiére gegeben. aber die uraufführung hoffe ich Paris geben zu können, sie fiele an das Théatre de la ville (ehem. Sarah Bernard) im augenblick wo Hall die sache verzögert. Hall will selbst inszenieren. [Die szenische Uraufführung von La Cubana fand dann letztlich in München im Theater am Gärtnerplatz statt.]

3 dieser film läuft nun also endlich.

wer könnte die Gärtnerplatz-inszenierung machen? man hat sie mir angeboten, aber ich halte es so lange nicht aus in München, ausserdem muss ich an meiner Bond-partitur arbeiten (er hat inzwischen brav gearbeitet und ein zwar geniales aber doch brauchbares büchlein gemacht) – sollte man Peter Stein? also zu den sternen greifen? kennst Du ihn? oder sollte er es in Berlin machen? kannst Du mit ihm reden? Du kriegst sobald wie möglich das band geschickt, obwohl das von mir mit klavier beinahe besser ist. aber in münchen: Zadek? wer käme sonst in frage? schlöndorff? nicht der kerl der Gastóns stück in darmstadt gemacht hat, bitte. [Vgl. hierzu die Erwähnung von Heinz Gerd im Brief von Enzensberger am 27. August 1972.] sag mir wenn Du ideen hast.

Que otro? sonst ist nichts, nur noch private sachen, von denen zu schreiben ich jetzt keine lust habe. es ist ein szenenwechsel. was tut Gastón? ich höre von ihm nicht.

wie ist Dir? abbracci
hans