Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

dienstag, d. 27. 11. 51
lieber butzi,

schitts sagen, sie könnten unmöglich aus dem vertrag wieder raus, das sei nun mal so. ich kann dazu nur sagen, dass ich auf biegen oder brechen eine gute manon haben muss (könntest Du Dir lore hoffmann vorstellen?) und einen guten armand.[^1]

[^1: Wie in dem vorangehenden Brief erwähnt, begannen die Proben zu „Boulevard Solitude“ Anfang November 1951. Offensichtlich war Walter Jockisch mit der Besetzung unzufrieden. In der Uraufführung wurde die Manon von Siegrid Claus und der Armand von Walter Buckow gesungen, beide Ensemblemitglieder des Theaters in Hannover.]

sonst fand ich unsere gespräche doch sehr klärend, und ich fühle selbst, dass ich einiges ausgesprochen habe, was bisher noch unterbewusst oder unaussprechlich war. die ganz neue merkwürdige beziehung zum 19. jhrdt., die unseren neuesten ambitionen anhaftet, muss klar herausgearbeitet werden und stilisiert, – peter und ich versuchen sowas mit unserem dornröschen jetzt – und das ganze muss unerhört raffiniert sein.[^2]

[^2: Eine Besprechung dieser Aufführung ließ sich bislang nicht nachweisen; vgl. aber das Bild von Maria Fris in diesem Stück in „Melos“ März 1952, S. 88. Vielleicht fand dieser Abend nicht statt; vgl. Autobiographie S. 128f.]

unsere rückreise war qualvoll langsam, ich war ausgeleert und wusste nichts mehr zu sagen, trotzdem sprachen wir meistens vom décor. krüger muss ein reines klassisch machen, wenn er es nicht kann, soll er's zugeben, dann macht's halt ein gast, z. b. peter van dijk. kannst Du das nicht mal inaugurieren? es soll ja nicht gegen krüger sich richten, aber ich muss darauf bestehen, dass meine oper • trotz • trotz • trotz • provinzial hauptstadt eine grosse broadway - champs elysées kudamm timesquare wolke wird. daher verlange ich zwei stars für die hauptrollen und wirkliche kunstvolle petipa-choreographie. wenn er gut arbeitet, kann er 5 seiner damen und 3 jungens zu einem kleinen raffinierten apparat ausbauen bis dahin. am liebsten legte ich die ganze choreographie mit ihm fest. wenn wir nach paris wirklich fahren sollten, könnten wir p. van dijk mitnehmen? er hat es wirklich nötig, mal paris zu sehen.

II/[^3]

[^3: Die Seitenzahl ist nach links auf den Rand heraus gerückt.]

sonntag hatten wir hohen besuch. lifar guckte sich unser exercise an und „apoll“[^4]. er war ganz reizend, wollte gar nicht mehr weg. lobte sehr maria und denise und war sehr herzlich von peter angetan. er sagte immerfort „bravo“ und schrieb uns in die „apoll“ partitur

[^4: Vgl. hierzu die sehr knappe Erwähnung in der Autobiographie S. 127.]

bravo pour vos „Apolls“ bravo pour la musique bravo pour la choréographie bravo pour vos etoiles

so ein gutes exercise wie an dem morgen war auch noch nie da. ich hatte ihn aus seinem hotel in gonsenheim abgeholt und sass dann noch mit ihm in mainz. er sagte, wenn wir nach paris kommen, er ist immer für uns zu sprechen. nachmittags lud er alle solisten ein zu seiner show. es gab u. a. „icare“ , doch noch immer doll, und „kristallpalast“ von balanchine, dieses herrliche meisterwerk. hinterher stellte er uns seinen etoiles[^5] vor (leistner brach in tränen aus, als renauld ihn anguckte) und schenkte peter einen ballettschuh wo drin stand: für p. van dijk zur erinnerung an „icare“ am 23. nov. 51 mit vielen guten wünschen etc. etc., es war alles sehr rührend und wirklich furchtbar nett. zu lifar fühle ich mich sehr hingezogen, während die anderen alle wieder dieses schlüpfrige, krähenhafte haben.

[^5: Danseur etoile: höchster Rang für einen Tänzer am Pariser Opernballett.]

brian cobby seligen angedenkens aus st. angelo hat geschrieben.

jean-pierre ist nach paris, um sich einzuschreiben, kommt aber in 8 tagen wieder.

otti hat mir eine gute und logische formale konstruktion für narziss[^6] gemacht, woran ich nun arbeiten kann. ich kriege auch einen stil hinein:

[^6: Hierbei muss es sich um das Ballett „Pas d'action“ handeln, zu dem Otto Herbst das Libretto schrieb; vgl. Autobiographie S. 145.]

III/[^7]

[^7: Die Seitenzahl ist auf den linken Rand heraus gerückt.]

die musiknummern, reine tänze, in reiner dodekaphonie, werden sehr zart und ein bisschen wie „giselle“ von adam, was mir so als rosa schleier von weitem zuwinkt durch das grau unseres zeitalters. die pantomimen nur für percussion dazwischen. ich glaube, eine gute lösung. hoffe, das ballett an mannheim 14 tage nach münchen, zu verkaufen.[^8]

[^8: Die Uraufführung von „Pas d'action“ fand in München am 22. Juli 1952 statt (Zur Aufnahme dort vgl. die Briefe aus der Zeit). Der Verkauf an Mannheim scheint sich zerschlagen zu haben: In dem Ballettabend in Mannheim zu Beginn der Saison 1952/1953 erklang neben „Petruschka“ von Strawinsky und „Der verlorene Sohn“ von Prokofieff als Neuheit Wolfgang Fortners Ballett „Die weiße Rose“.]

lieber butzi, meine geldnöte sind gross, was macht der vorschuss für jean-pierre? es müssten 500,- mark sein, er schuldet mir einiges, aber diese summe ist auch die einzige chance im moment, aus der sache herauszukommen. bitte lege Dich doch noch einmal ins zeug. ich sehe nicht ein, warum man keinen vorschuss kriegen soll, wenn eine arbeit geleistet worden ist. „alors.“

ist butza schon da?[^9]

[^9: Wie aus dem vorangehenden Brief hervorgeht, war Grete Weil im November 1951 in Holland.]

donnerstag, d. 29., also übermorgen um 22 h, ist der „landarzt“ im NWDR, bitte hörs Dir an,[^10] auch krüger, hapke und freund schüler sollen am lautsprecher hocken, so wünscht es

[^10: „Der Landarzt“ war ein Auftragswerk des NWDR. Die Sendung lief in der Reihe „Das Neue Werk“; vgl. „Melos“ 1952, S. 22f.]

Dein Dich herzlich grüßendes
häschen