Henze-Digital, Briefedition
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Hans Werner Henze-Stiftung (Dr. Michael Kerstan). (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

27. 11. 50 wiesbaden parkweg 8
meine lieben,

ich habe einen großen überschuß an liebe im leibe der sehr empfindlich gelagert, leicht zu verletzen ist, wenn er, wo immer er ausdruck annimmt, gehöhnt oder beschmutzt oder auch mit unwahrheiten belastet wird. dieses ist ein paar mal zwischen uns vorgekommen, erst vor ganz kurzer zeit habe ich auf umwegen davon gehört. besonders Du, walter, machst solche sachen, und grete macht mit oder macht sie nach. ein erstaunliches maß von unmoral mußte ich plötzlich bei Euch entdecken, die auch nicht vor mir, Eurem freund, halt macht. so werft mir also in zukunft nicht mehr herzlosigkeit vor und so etwas, wenn Ihr es selbst bei Euch tun müßtet.* *ich beanspruche diese tugenden ja nicht als in mir existent oder nehmt wenigstens rücksicht auf meine empfindlichkeit. und wenn Euch das unmöglich ist, zieht vernünftige konsequenzen, kümmert Euch nicht um mich und vergeßt mich. von den wenigen menschen, mit denen ich befreundet bin, durfte ich wohl verlangen, daß sie das, was mir teuer und wesentlich, achten, daß sie nichts tun, was sie mir verheimlichen müßten, und nichts, was mir weh tut. schließlich tu ich das auch (mit den menschen, mit denen ich befreundet bin). – der bumerang ist zurückgeflogen noch bevor ich es gewußt oder definitiv ausgesprochen, habt Ihr mich verraten, sei es im kleinen, sei es im großen, es war verrat und beinahe schon das, was man die nicht zu vergebende sünde wider den heiligen geist nennt.[^1]

[^1: Vgl. hierzu den letzten Absatz des Briefes von Anfang Januar 1951, in dem Henze erläutert, warum er „böse“ auf Weil/Jockischs ist.]

das hier auszusprechen, hat mich lange zeit der überwindung gekostet. ich arbeite aber an mir selbst (im gegensatz zu anderen menschen) und habe mich gezwungen, es zu schreiben. so kann ich dann auch mit weniger widerstreben an unserer gemeinsamen in so guter harmonie begonnenen arbeit fortfahren. ich schreibe diesen brief auch in guter minute, bin eben vom flügel zum schreibtisch herübergegangen, um Euch die fertigstellung des 4. bildes, das mich eine ungeheure arbeit gekostet hat, mitzuteilen. ich bin darüber sehr glücklich.

2/[^2] es ist der bisherige höhepunkt der oper, keinen moment ohne inspiration und bis zum schluß eine sich mehr und mehr ins innere verlagernde spannung. ich muß die rechtfertigung zu dem sujet immer wieder im konflikt geistig-materiell suchen, ganz außerhalb des artistischen, das z. b. einen weiten raum annimmt. so werde ich nun gleich morgen das 5. bild beginnen und dann in einem zuge die oper zu ende schreiben, was vielleicht noch ein paar monate in anspruch nehmen wird. der verlag hat das stück schon angezeigt, damit wäre anzunehmen, daß streckers mit stillschweigen sich ihrer kritik begeben haben.[^3] daneben arbeite ich an einem stück „sinfonische variationen für 24 solo-instrumente“ das bald fertig ist. mein ballett „labyrinth“ das in braunschweig auf zeebe's musikfest gespielt werden sollte, habe ich zurückgezogen, als ich erfuhr, daß bresgen zwei vorträge dort halten sollte und der meine abgesetzt wurde. ich wollte nicht, daß ein so neofaschistisch beeinflußtes publikum dann "labyrinth" als corpus delicti für den verfall und die decadence kommentarlos vorgesetzt bekäme.[^4]

[^2: Die Seitenzahl ist auf den linken Rand herausgerückt.]

[^3: Vgl. hierzu den Brief vom 7. Juli 1950]

[^4: Die „Festlichen Tage neuer Kammermusik“ fanden im Dezember 1952 unter der Leitung von Heinz Zeebe zum zweiten Mal statt. Im Bericht in der „Zeit“ vom 14. Dezember 1950 (Nr. 50) schrieb der Autor mit dem Kürzel „gr“: „Der Vortrag eines Komponisten hätte im Rahmen dieser Tage sinnvoll und klärend wirken können. Es erwies sich jedoch, daß Cesar Bresgen (er sprach über ‚Verlust der Mitte‘) nicht die geistige Überlegenheit besaß, um über Grundlagen und Probleme heutiger Musik Wesentliches auszusagen. Das war um so bedauerlicher, als die Gesamtplanung sonst einen unzweifelhaften Sinn für Qualität verriet.“]

gestern premiére von „topsy“ – korty unerträglich und dillettantisch, das stück gut und ohne jeden futuristischen akzent. die musik von reutter sehr sauber und gut instrumentiert, ohne besondere kraft, ohne neue sicht, manchmal das ganze ergreifend und fesselnd. sonja berichtete hinterher (was uns allen unerklärlicherweise entgangen war) daß das publikum reihenweise geschluchzt hätte.

mir selbst geht es gut, ich bin dabei, mir die behausung wohnlich zu gestalten, was nicht ganz einfach ist. abends kommt gewöhnlich mein neuer schüler und freund, aus übersee und 19 jahre, alles findet ihn zauberhaft. wir haben uns lieb und hatten in den 4 wochen unserer bekanntschaft noch nie streit. ich gebe ihm täglich stunden, die harmonie-aufgaben macht er tags auf dem flugplatz. ich habe mich sehr befreundet mit frau berman-fischer in frankfurt, sie ist die schwiegermutter meines freundes thomas baldner. im dezember machen wir dort ein hauskonzert mit einigen stücken von mir. sonst keine leute, hans zehden, jerny und frau fischer (zwei autos also, candy, zigaretten und café, beziehungen, liebe, inspiration, tiefe freundschaft, friede)[^5]

[^5: Vgl. Autobiographie S. 118]

[^6]wenn Dein roman fertig ist[^7], liebes gretchen, schick ihn mir, fischer möchte ihn lesen. loben konnte ich zwar weder das buch noch Deinen charakter, ich habe es aber so gedreht, daß ich ohne zu lügen, das interesse hervorrufen konnte.

[^6: Von hier an ist der Text auf dem linken Rand notiert.]

[^7: Es ist unklar, welches Werk von Grete Weil Henze hier meint.]

mit eisiger zurückhaltung Euer Hans

dienstagabend d. 28. 11. 2300 radio ffm meine whitman-neufassung[^8]

[^8: Dieser Absatz steht links neben der Grußformel.]