Henze, Hans Werner: Brief an Sacher, Paul in Pratteln. Marino, Freitag, 7. November 1975
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Paul Sacher Stiftung. (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

7. november 1975

herrn
dr. Paul Sacher
Schoenenberg-Pratteln
Schweiz

lieber Paul,

zweimal habe ich vergeblich versucht, Dich telefonisch zu erreichen. ich wollte dir nur danken für die schöne woche in Zuerich [Hier spricht Henze den Aufenthalt in Zürich zu den Proben und dem Konzert am 17. Oktober 1975 an; vgl. die vorangehenden Brief.], in der ich nicht nur wieder einmal gelegenheit hatte, mit den angenehmen und guten musikern des Collegium zu arbeiten, sondern mich auch etwas erholen konnte von dem überaus arbeitsreichen sommer. es war sehr schön, Dich nach langer zeit wiederzusehen und Dich so gelöst und heiter zu finden. vielleicht hast Du bemerkt, dass auch mit mir veränderungen [Die zwei letzten Zeilen sind am linken Rand in Bleistift mit einem senkrechten Stift markiert.] vor sich gegangen sind.[^1] es wäre schön, wenn wir uns öfters sehen könnten, und ich möchte noch einmal die einladung für weihnachten dieses jahres wiederholen, obwohl ich annehme, dass Du in solchen dingen genauso bist wie ich und es vorziehst, in Deinen eigenen wänden zu bleiben. aber trotzdem müsste man irgendwann sich wirklich für längere zeit sehen.Jan [Die letzten beiden Zeilen sind am linken Rand mit einem Bleistiftstrich markiert. Daneben ist notiert: Jan]

[^1: Zu dem Konzert in Zürich schreibt Henze in seiner Autobiographie nur: Konzert in Zürich, in einem Zustand somnambuler Bedrücktheit und Mitleidenschaft., S. 419; zu Henzes Veränderungen vgl. seine Ausführungen ebda. S. 391ff.]

ich arbeite an einer sonate für Julian Bream und mache auch versuche in richtung streichquartett. [Da Henze sein 3. Streichquartett erst am 9. April 1976 abschloss, dürfte er hier von Arbeiten zu dieser Komposition sprechen, vielleicht aber auch bereits zum 4. und 5. Streichquartett.] glücklicherweise bin ich nicht pressiert.

in der nächsten woche werde ich in Stuttgart die 2. Sinfonie von Mahler einstudieren und dirigieren (am 16. und 17.11.) [Diese Zeile ist links mit einem Pfeil in Bleistift markiert.] mit dem orchester der staatsoper. in der woche darauf mache ich in Rom unser Holliger-doppelkonzert, allerdings mit ita [Diese Zeile ist links mit einem Pfeil in Bleistift markiert.]lienischen solisten und dazu den Heliogabalus , den Du mir ja auch als möglichkeit für einen teil eines programms eines Basler konzerts in aussicht gestellt hast – wir waren nüchtern und sachlich, als wir fanden, dass das stück sehr gut zusammengehen würde mit der Eroi c a , und so würde ich es auch sehr gern machen. [Dieser Plan wurde nicht umgesetzt.] den ganzen dezember über bin ich in Marino um zu kom [Diese Zeile ist links mit einem Pfeil in Bleistift markiert. die vier Zeilen davor sind mit einem senkrechten Bleistiftstrich markiert.]ponieren, und im januar [dieses Wort ist mit Bleistift eingekreist.] beginnt dann eine lange reiserei: [Vgl. hierzu die Beschreibung der Reisen, die Henze Anfang des Jahres Sacher mitgeteilt hatte.] im januar inszeniere ich Boulevard Solitude in Stuttgart, [Die Premiere fand am 12. Februar 1976 statt; vgl. hierzu die Beschreibung in der Autobiographie , S. 424f.] im februar mache ich konzerte mit dem Saarbrückener rundfunk und gehe mit diesem orchester nach Australien. [Vgl. hierzu die Autobiographie , S. 426–429.] im april und mai bleibe [Diese Zeile ist mit einem Doppelstrich in Bleistift markiert.] ich ruhig in Marino (abgesehen von einer aufführung meiner Voices in London [Diese Aufführung fand am 28. April 1976 in der Queen Elizabeth Hall statt.] und der italienischen premiere von König Hirsch auf dem Maggio Musicale in Florenz) [Die Premiere des König Hirsch beim Maggio Musicale fand am 15. Mai 1976 statt.]. im juni beginne ich mit der inszenierung von We come to the river , dessen premiere am 12. juli im Covent Garden ist. [Die Worte von Zeilenbeginn sind mit Bleistift eingekreist.] solltest du nicht hinkommen? am 14.6. dirigiere ich in London zum ersten mal Jephte von Carissimi mit meiner instrumentierung. dann geht es nach Marino, wo – 2 –

herrn dr. Paul Sacher, – seite 2 – 7.1 1.1975

ich eine art privates musikfestival machen möchte und meinen freunden eigene neue kammermusik vorspielen möchte, das sollte ungefähr in der zeit zwischen dem 17. und 30. juli sein [Dieses Festival zu seinem 50. Geburtstag hatte Henze bereits in seinem Brief vom 25. Februar 1975 beschrieben.]. wir Wann?beide haben ja im nächsten jahr unseren 30. geburtstag zu zelebrieren, ich tue es auf die eben erwähnte weise und indem ich mehr arbeite denn je. in der ersten augustwoche gibt es dann in dem kleinen toskanischen bergstädtchen montepulciano das 1. Juli 26erste der von mir organisierten musikfeste [Vgl. hierzu die Beschreibung in der Autobiographie, S. 438–451, bes. S. 441.], mit werken alter meister und mit einer hoffentlich unkonformistischen art von neuer musik. dann geht es mitte august nach Bonn, wo ich Elegie für junge liebende inszeniere; die premiere ist am 25. september. [Diese Zeile ist vorne mit einem Pfeil markiert.] dazwischen liegen die Berliner Festwochen [Die Berliner Festwochen fanden 1976 vom 2. September bis 2. Oktober 1976 statt.], wo sieben bis acht konzerte mit neuen und alten werken von mir gemacht werden[^2] und auch die deutsche erstaufführung von Wir kommen an den Fluss [Die Premiere fand am 18. September 1976 an der Deutschen Oper Berlin statt.]. auch in Bonn wird in der woche vom 20. – 27. ein solches retrospektives festival gemacht. [Aus Anlass der Tage der Neuen Musik 1976 veröffentlichte Klaus Schultz ein Auswahl von Texten zu den bis dahin komponierten Werken Henzes: Hans Werner Henze. Eine Auswahl, Bonn 1976.] dann wird es etwas ruhiger, ende oktober und im november gibt es dann konzerte in Kopenhagen, London, Edinburgh und meine inszenierung von La Cubana in Wuppertal, premiere ende november. im dezember bin ich entweder frei oder mache eine Frankreich-tournee mit dem London Sinfonietta Orchestra.

[^2: Nach der Anzeige im Führer durch die Konzertsäle Berlins Jg. 1976/1977, Heft 1, S. 14, fanden folgende Konzerte statt: Am 8. September spielte Siegfried Palm ein Werk von Henze, am 9. und 10. September spielte die London Sinfonietta unter Leitung von David Atherton ausschließlich Werke von Henze (u. a. Voices), am 11. September dirigierte Henze persönlich das Berliner Philharmonische Orchester in einem Konzert mit eigenen Werken (Tristan, Solist: Homero Francesch, und Doppio concerto, Solisten: Lothar Koch, Chantal Mathieu), am 12. September führte das Symphonische Orchester Berlin ein Werk von Henze auf, und an demselben Tag spielte das Concord String Quartet u. a. die Uraufführung von Henzes 3. Streichquartett, am 19. September dirigierte Henze erneut das Berliner Philharmonische Orchester ausschließlich mit eigenen Werken und am 20. September brachte Julian Bream die Royal Winter Music zur Uraufführung (mit anschließendem Gespräch mit Henze).]

so, nun weisst Du, wo ich mich herumtreiben werde. lieber Paul, es sind noch drei dinge, um die ich Dich fragen möchte:

1. [Die drei folgenden nummerierten Absätze sind mit der ersten Zeile hängend notiert.] bist du auch meiner meinung, dass Henning Brauel ein ungeschickter, wenn nicht ungehobelter mensch ist, aber ein hochbegabter komponist? ich finde, er hat geradezu eine vulkanartige kraft und einen unglaublichen strom von phantasie. Du hattes mir vor einiger zeit angeboten, ein schlagzeugwerk zu schreiben – ich nehme an, für Deine Basler perkussionisten (ich komme jetzt in den nächsten jahren nicht dazu, etwas derartiges zu tun, beabsichtige hingegen, im übernächsten jahr ein abendfüllendes ballett zu schreiben für die wunderbare Stuttgarter kompanie (ich bin dem Stuttgarter theater ab dieser saison sehr eng verbunden) und damit dieses ballett völlig für perkussion und nur für perkussion zu machen. [Diese Idee hat Henze letztlich nicht umgesetzt.] natürlich werden ziemlich viel spieler nötig sein, auch acappella-chöre werde ich hineingeben, und ich hoffe, dass Edward Bond mir das sujet und die texte für die a-cappellachöre liefern wird. bis dahin wird aber noch viel zeit vergehen.) meine frage geht nun dahin, ob Du nicht Henning Brauel einen solchen auftrag geben könntest, sei es nun für die perkussionisten oder etwas anderes. ich wüsste niemanden, der heute mehr der förderung und der ermutigung verdient als dieser komponist, und ich würde mich sehr freuen, wenn Du meine anregung aufgreifen könntest. [Diese Anregung scheint Paul Sacher nicht aufgenommen zu haben.]

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herrn dr. Paul Sacher, – seite 3 – 7.1 1.1975

2. die London Sinfonietta, die am 9. und 10. september in Berlin meinen abendfüllenden liederzyklus Voices präsentiert, arbeitet daran, anschliessend an Berlin eine tournee durch Westdeutschland zu machen, die allerdings spätestens am 20.9. beendet sein muss. ich habe offen gestanden in Zürich vergessen Dich zu fragen, ob es entweder für Basel oder für Zürich (vielleicht für Hirschi) interessant sein könnte, diesen zyklus, [kein Leerzeichen]der überall mit ungewöhnlichem erfolg aufgenommen worden ist, auch in der Schweiz auf diese weise vorzuführen. das ensemble (etwa 22 spieler und 2 sänger), unter der leitung von David Atherton, gehört nicht zu den billigsten kammerorchestern, ist aber auch nicht horrend teuer, wie mir scheint. auf alle fälle gebe ich Dir die adresse: 33 Chomley Gardens, Aldred Road, London NW 6.* *telephon london 435 8241 es wäre ja wirklich sehr schön, wenn auf diese weise eines meiner wichtigsten werke aus den letzten jahren bekannt würde, noch bevor Wir kommen an den Fluss in Zürich präsentiert wird (was wohl 1977 sein soll), weil damit die Schweizer musikfreunde, die sich für meine arbeit interessieren, eine brücke haben, von sachen wie dem 2. Violinkonzert und Compases und diesem neuen musiktheater.

3. darf ich Dich um die gefälligkeit bitten, einen brief zu schreiben, adressiert an die Kantonale Verwaltung, Fremdenpolizei, Zug, aber an mich übersendet, in dem Du zum ausdruck bringen könntest, dass mein séjour in der Schweiz für das musikleben des landes wünschenswert wäre etc. etc. möglichst viele girlanden bitte? [Der Punkt ist mit lila Filzstift von Henze zum Fragezeichen ergänzt.] und wenn Du so lieb sein würdest, einige Zürcher und Basler bekannte aus dem musikleben um ähnliche schreiben zu bitten (die alle an mich zu schicken wären). ich glaube, wir haben ja andeutungsweise darüber in Zürich gesprochen.

der brief ist ein bisschen lang ausgefallen, bitte entschuldige – ich hoffe, dass wir uns bald telefonisch sprechen oder gar persönlich sehen (vielleicht kann ich Euch einmal im januar von Stuttgart aus besuchen!).

bitte grüsse Maja von mir und nimm selbst die freundlichsten und herzlichsten grüsse von Deinem alten hans werner