Henze, Hans Werner: Brief an Sacher, Paul in Pratteln. Marino, Dienstag, 25. Februar 1975
author: Henze, Hans Werner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) Mit freundlicher Genehmigung der Paul Sacher Stiftung. (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

25. februar 1975

herrn
dr. Paul Sacher
Schönenberg
CH 4133 Pratteln/Bl

lieber Paul,

ich habe mich sehr gefreut, von Dir zu hören. Dein erster brief, der vom 5. februar, kam am gleichen tag an wie der zweite vom 12. februar.

zunächst antwort auf Deine anfrage, ob ich das erste konzert in der nächsten saison des Collegium Musicum Zürich dirigieren würde: das kann ich ganz gut einrichten. ich hätte gern etwas länger über das programm nachgedacht, möchte mich auch mit Dir ein wenig beraten. es würde mir gefallen, einen abend mit jungen, unbekannten komponisten zu machen, deren stil von dem der immer langweiliger und stereotyper werdenden exavantgarde sich abhebt und könnte dabei etwa vorschlagen: eine kammerorchester-sinfonie (solistisches holz und blech, kleiner streicherapparat, klavier, kleines schlagzeug) von Luca Lombardi [Hierbei könnte es sich um die Canzone für Kammerorchester handeln, die Lombardi 1975 komponierte, oder um Non requiescat, musica in memoria di Hanns Eisler für Kammerorchester aus dem Jahre 1973.], ein ähnliches stück (studien) von Fabio Vacchi,** auch ein kurzes werk eines deutschen: wilfried steinbrenner, es heisst Imago ein cellokonzert (nur mit streichern) von Thomas Jahnn – das würde gerade 60 minuten ausmachen, alle 3 komponisten sind so um die 30. es wäre etwas ganz neues und ungewöhnliches. ich mache ein ähnliches programm im herbst mit dem London Sinfonietta in der Queen-Elisabeth-Hall.

das ist natürlich ein, besonders für mich, mühseliges programm, wenngleich auch wichtig genug, und ich würde die mühe nicht scheuen.

wenn es Dir aber zu wenig attraktiv vorkommt, weil die komponisten noch ganz unbekannt sind, können wir uns auch gern etwas anderes überlegen. oder wir könnten auch das eben erwähnte programm abschließen mit einer lustigen geschichte von mir, nämlich songs aus meinem vaudeville La Cubana oder ein Leben für die Kunst (das am 28.5.75 in München mit hoffentlich großem erfolg uraufgeführt wird). [Die Uraufführung von La Cubana war nicht so erfolgreich wie erhofft; vgl. hierzu auch die Briefe an Enzensberger dieser Zeit.] – 2 –

herrn dr. Paul Sacher, – seite 2 – 25.2.75

sonst könnten wir auch etwas ganz anderes machen, z.b. einen abend nur mit musik von mir, im ersten teil das Doppelkonzert CMZ? für Oboe und Harfe mit den Holligers, und im zweiten teil eine grössere auswahl aus der eben erwähnten Cubana. in beiden fällen von Cubana müßten wir die am Münchner Gärtnertheater engagierte, fabelhafte Tamara Lund als solistin hinzuziehen und noch einen tenor. eine dritte möglichkeit wäre auch, den abend zu mischen und ihn beispielsweise mit einer der beiden großen Bachschen orchestersuiten zu beginnen [Hier dürfte Henze die umfangreichen Suiten Nr. 1 BWV 1066 und Nr. 2 BWV 1067 meinen.] und im zweiten teil mein Doppelkonzert zu spielen. und schließlich noch eine vierte möglichkeit: einen ganzen Bachabend, wobei ich mich am meisten freuen würde, wenn ich im ersten teil eine der beiden großen suiten und im zweiten teil eine der schönsten kantaten machen dürfte. bitte such Dir aus, was Dir von diesen vier vorschlägen am besten gefällt. mir ist alles recht, solange Du mir plus sekretär eine angenehme woche im Baur au Lac bescherst, mir genug proben und ein gutes honorar gibst und selbst mit Maja zum Konzert kommst.

nun zu Deinem Vorschlag für ein schlagzeugstück. ich denke, daß von den drei möglichkeiten, die Du erwähnst, die erste wohl die brauchbarste sein wird, da es in dem genre ja eigentlich kaum literatur gibt. schicke mir also bitte die liste der instrumente. ich muß Dir allerdings sagen, dass ich vor 1977 wohl kaum dazu kommen werde, das stück zu schreiben. ich hoffe, bis [Die Zeilen 4–6 dieses Absatzes sind seitlich links mit Bleistift markiert.] mitte dieses jahres meine oper für Convent Garden beenden zu können und möchte den rest von 1975 damit verbringen, einen zyklus von kammermusik zu schreiben: drei streichquartette, ein bläserquintett, eine gitarrensonate, eine solosonate für geige [Nicht alle dieser Kompositionen hat Henze wirklich 1975 abgeschlossen, aber sie entstanden alle in den Jahren 1975–1977.] – während das ganze jahr 76 mit unternehmungen ausgefüllt sein wird: [Vgl. hierzu auch die Übersicht der Aktivitäten im Henze-Jahr 1976 im Brief vom 7. November 1975 und die dortigen Kommentare.]

im januar inszeniere ich Boulevard Solitude in Stuttgart [Die Premiere fand am 12. Februar 1976 statt; vgl. Autobiographie, S. 424]. im februar dirigiere ich Elegie für junge Liebende in Washington [Es könnte sein, dass Henze dieses Dirigat in Washington – ev. wegen des Todes seiner Mutter – abgesagt hat. Es wird schon im Brief im Herbst nicht mehr erwähnt.]. im märz dirigiere ich ein Henze-festival in Adelaide (bei dem auch Brenton als solist im 2. Violinkonzert mitwirken soll) [Zu seinem Aufenthalt in Australien vgl. die Autobiogrpahie, S. 426–429.]. im mai beginnen in London die proben zu meiner inszenierung dieser neuen oper mit dem titel the river. uraufführung am 15.7. in Covent Garden [Vgl. hierzu die Autobiographie S. 435–438.]. ende juli in Marino eine private aufführung, ohne presse, nur für freunde, der vorhin erwähnten kammermusikwerke – dies ist die feier meines 50. geburtstages, zu der ich Euch hiermit einlade. es handelt sich um die letzte juliwoche [Neben dieser Zeile sind von Paul Sacher mit Bleistift zwei Striche und links davon 76 notiert.]. im august ist ruhe (da könnte ich ja das schlagzeugstück für Dich schreiben), außer dass ich ein promenaden-

– 3 –

herrn dr. Paul Sacher, – seite 3 – 25.2.75

konzert in London dirigieren werde mit Das Floss der Medusa [Evtl. hat sich auch dieser Plan zerschlagen: Die britische Erstaufführung von Das Floß der Medusa wird für den 28. Juli 1977 angezeigt.]. 6. bis etwa 15. september sechs konzerte mit musik von mir (zwei philharmonische und vier kammerkonzerte), also eine große retrospektive, auch die deutsche erstaufführung von the river in der oper, all das in West-Berlin, daran anschließend ein ähnliches festival in Bonn, dort auch mit ausstellung und filmen [Vgl. hierzu die Kommentare im Brief vom 7. November 1975.], dann noch ein ähnliches in Stuttgart. dergleichen pläne sind auch im gange mit London und Edinburgh. natürlich ist der grund für alle diese manifestationen das beklagenswerte ereignis meines 50. ...... aus diesem grunde hatte ich auch gedacht, Dich auf diesen umstand aufmerksam zu machen und Dich zu fragen, ob Du nicht in Basel vielleicht beispielsweise die beiden letzten concerti (Compases und das 2. Violinkonzert) wiederholen möchtest, oder die London Sinfonietta einzuladen, einen oder zwei ihrer Henze-abende während ihrer Europa-tournee auch in Basel und/oder Zürich zu spielen (einer dieser abende beinhaltet den abendfüllenden liederzyklus Voices) [Diese Tournee der London Sinfonietta konnte noch nicht im Detail nachverfolgt werden, aber die Voices erklangen 1976 im Rahmen der Berliner Festwochen, in Stuttgart, in Kaiserslautern und in Hamburg.]. falls dich letzteres interessiert,müßtest [kein Leerzeichen nach dem Komma] Du Dich am besten an die deutsche konzertagentur Ulrich Schmidt in Hannover wenden, die sich um die organisation dieser tournee kümmert. sollte es Dich außerdem interessieren, einen abend mit den drei quartetten zu machen, würde ich Dich bitten, es einstweilen nur mir zu sagen, weil ich noch dabei bin, einen manager zu suchen, der das phänomenale New Yorker Concord Quartett, für das ich meine drei quartette mache, auf seiner Europa-tournee mit diesen werken betreuen wird. den rest des jahres verbringe ich wiederum größtenteils dirigierend, in London, Kopenhagen, Stuttgart und wer weiß wo sonst noch [Henze erwähnt hier nicht, aber auch in dem Brief vom 7. November 1975, seine Konzerte mit Voicesin Leipzig und Ost-Berlin; vgl. Autobiographie, S. 452f.]. – hoffentlich immer mit ein paar tagen oder wochen ruhe in Marino. und in den ersten monaten 1977 gibt es eine Amerika-tournee als dirigent. den rest von 77 dann möchte ich wieder in aller ruhe hauptsächlich als komponist in Marino verbringen, diesem Marino, das Du immer noch nicht kennst, zu Deinem eigenen schaden. also könnte ich dann auch dieses schlagzeugstück 1977 für Dich machen. vielleicht ist dies ein guter augenblick, Dich daran zu erinnern, daß ich Dir einmal vor langen jahren gesagt habe, daß ich mich mit dem plan eines hochraffinierten, intimen kammeroratoriums schon seit vielen jahren trage, für das ich aber immer noch keinen rechten anlass habe, und auch keinen auftraggeber. das ist etwas, das man wirklich einmal ins auge fassen sollte, denn wenn ich einen termin hätte, also ein ziel, würden sich alle um dieses projekt kreisenden gedanken auch leichter verwirklichen lassen. vielleicht wären die oktobertage dieses jahres in Zürich ein anlass, einmal konkreter darüber zu sprechen. [Henze spricht hier die Einladung zum Dirigieren in Zürich an, vgl. den Beginn des Briefes.]

– 4 –

herrn dr. Paul Sacher, – seite 4 – 25.2.75

inzwischen viele grüße, alles liebe für Dich und Maja, Dein hans werner